SCD气象万千从宋词看古琴音乐艺术在宋代的状况●郑晓韵代曾经大为流行的曲子其音乐部一句)这样一大堆还仅仅是一首曲子开头的一句,除了古代的乐人能看得懂,今人怕早就云分现在大多早已失传,我们也很里雾里不知所云了。但是看得懂不等于就弹得了,因为还不知道节奏,这只有依靠口耳相授宋难想象宋人的流行音乐在今天我了。加之人的记忆有限,曲子的流行也有限,百年之后就更加地有限了。们的耳中听起来是怎样一番滋味,也许他们《醉翁操》取材于欧阳修的《醉翁亭记》,曲子为宋太常博士沈遵所作,这一首曲子由琴的津津有味对于我们来说却是索然无味。音演奏,由此可见宋代音乐之一斑。配合琴乐而歌之事自古就有,并非宋代新兴,在《新唐书·①乐的确是散失了,但是作为配歌演唱的歌词礼乐志》中记载太常丞吕才的上书:“舜弹五弦之琴,歌南风之诗。是知琴操曲弄皆有合于却长盛不衰地流传了下来。歌。”从这首曲子在当时受欢迎的程度来看,是应具有宋代流行音乐的特色的,因此才能“知歌词留下来,但是却唱不出来了,这不琴者以为绝伦”。后来欧阳修与沈遵相逢,于夜阑酒酣后听其演奏此曲,喜爱不已,当即写了能不说是一大遗憾。音乐的失传与中国乐人《听沈遵弹醉翁吟》,诗中写道:“沈夫子弹醉翁吟,以我名。我初闻之嘉且惊,宫声三叠何泠泠酒行暂止四座倾。”保存的方式有很大的关系。在古代,曲谱是,《醉翁操》又名《醉翁吟》,在《琴书大全·序琴》②中是这样解释“操”和“吟”的:“其用文字记载的,没有节奏和音高,只有动遇闭塞忧愁而作者命其曲曰:操。操者,言遇遭害困卮穷迫,虽怨恨失意犹守礼仪,不惧作,如古琴谱:“耶卧中指十上半寸许案商,不摄,乐道而不失其操者也。”“吟者,吟咏其事。”在词中有“泛声同此”一句,指的是琴特食指中指双牵宫商,中指急下,与构俱下十有的一种音色———泛音,这种声音音质很轻,但却不失灵动活泼。“泛声同此”意即从开头至三下一寸许住末商起,食指散缓半扶宫商,“曰有心也哉此贤”止都是用泛音演奏的。现附原词曲谱如下③:食指挑商又半扶宫商,纵容下无名指于十三醉翁操外一寸许案商角、于商角即作两半扶夹挑声把酒临听,辄欣然忘归。既去十余年,而好奇之士沈遵闻之往游,以琴写其声,曰醉翁一句。”(摘自《碣石调·幽兰》谱第一段第交错等司空见惯,同样的问题发生在传统乐队作品中是不忍卒听的。出现这样的现象,一是参考书目:商业化操作的急功近利,一方面也是制作人理论水准、创造经验所限制的。不管怎样,进行《交响配器法》c.瓦西连科著良好、连接正确、有着良好功能和色彩关系的和声进行仍是非常重要的。计算机音乐和传统人民音乐出版社乐队对和声技术的要求与掌握、应用都是一致的。但在计算机音乐系统中,和弦在乐器和乐《交响乐队的形成和一般配器法原则》器组中的分配、衔接,和声声部的进行,和弦音的重复与省略等都要简单方便一些。配器上,(论作曲技法)丁善德人民音乐出版社声部和乐器的使用也不宜过于浓重、织体不宜过于复杂,否则音乐将会显得混浊、臃肿、缺《现代乐器学》沙一马·维多尔原著乏个性。人民音乐出版社9、织体和打击乐《电脑音乐的制作与技巧》张戈计算机音乐系统的织体常是由打击乐层、旋律层、和声背景层和低音层构成的。除了管张旭编著清华大学出版社弦乐队的织体写法外,其他类型的织体运用中,打击乐组常是织体的结构骨架。和传统音乐《电脑midi系统与多媒体音乐制作》创作的要求不同,打击乐有着举足轻重的作用和地位。除去音乐制作人的个人风格,这也是谷勇编著中国人民大学出版社这个时代计算机音乐的特征。因为计算机音乐的特点、制作流程、商业化运作的需求等,计《电脑音乐创作一三合一教程》张军算机音乐的织体常被模式化、样板化。所以配器法写作中各种织体的应用仍然是计算机音乐韩璐编著中国科学出版社、北京希望出版制作需要掌握的。社传统乐队乐器和计算机音乐体系有着各自不同的特色、特点,有着各自不同的社会属性《电脑音乐轻松入门》卢小旭编著和功能,有着不同的审美意义、艺术价值,有着各自不同的艺术发展空间。它们应该是不同清华大学出版社的艺术表现形式。计算机音乐发展的历史不算太长,但由于音乐艺术自身的发展过程,艺术《电脑音乐制作大师cakewalk910》师实践和社会的需求它却已经比较成熟了。认真的学习配器法对于计算机音乐的掌握和应用是勇编著北京希望出版社非常必要的!而配器法教学中对计算机音乐技术的分析、归纳又应及时补充。因此,配器法(宋西平西南科技大学文学与艺术学教学和传统音乐与计算机音乐必定会在共同的发展过程中进化。院)·69·SCD气象万千操,节奏疏宕,而音指华畅,知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌,而与琴声虽然在唐代,琴一度在宫廷中失宠,但不合。又依楚词