一、宋体的特点横细竖粗，点如瓜子，撇如刀，捺如扫。它在起笔、收笔和笔画转折处吸收楷体的用笔特点，形成修饰性“衬线”的笔型。创艺繁超黑华文细黑文鼎粗黑简创艺简仿宋华文仿宋此外，隶书、魏碑等书体现也都有成系统的印刷字体。第二节绘写汉字的基本要求基本要求是：字形匀称、结构严谨、笔画精当一、字型匀称汉字虽然统称方块字，但是因为字和字在结构上各不相同，笔画简繁不一，其形体也多样复杂。但，有一个处理原则必须遵守：就是“满收虚放”，即满的一边要向内收，虚的一边要向外放，这样才能使方块字的形体大小匀称。二、结构严谨字都是由笔画(即线条)构成的，而汉字大多数由两个或两个以上相对独立的部分(部首偏旁)构成。在绘写时必须注意到：1.中线为准，左右平衡2.上紧下松，上小下大在同一个字内，字上部的结构要略为紧凑一些，下部的结构要略为宽松一些；同形且上下重叠的两个部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。3.有争有让，适当穿插笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。另外，字的各个部分虽然是相对独立的，但都是整体的一部分，它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又是密切相连的，必须有争有让，才能做到适当穿插.。三、笔画精当笔画是构成汉字的“零件”，笔画是否精当，对于汉字的造型有十分重要的影响。要做到笔画精当，就要处理好以下四个问题：1.笔形不同字体的笔画，其笔形各不相同。2.位置笔画的位置要适应结构的需要。3.长短笔画要长短有度，参差有序。4.粗细在同一个字体里，笔画的粗细虽然大体上差不多，但却有变化。第三节拉丁字母的基本字体于公元114年镌刻在特拉雅努斯纪功柱基座上的“碑铭体大写字母”，用以刻写各种纪念碑，其端庄优美的字体，被视为罗马碑铭的典范而备受推崇。书写缺点不便于用笔在纸草或羊皮纸。中世纪中、晚期形成的织物般紧密有序的哥特体结构特征的字体。成为这个时期的代表字体。影响拉丁字体造型的最具特色的就是衬线（serif）的有无。又因为手书笔画和绘形笔画，而分为人文型字体及几何型字体两大类。近代在规范的印刷字体设计上，已经从早先单一种字式的设计，发展为系列性的字体家族的整体开发。也被称为同族字体。常用的几种拉丁字体：古罗马体：新罗马体：哥德体：方衬线体（埃及体）：无衬线体：书写体：第四节绘写拉丁字母的基本要求一、字形匀称虽然，拉丁字母的字形没有汉字字形那么复杂，但同样由于三种字母类型在实际占有空间上不同的原因，而产生了视觉感受的不同。第一种，矩形：字形的笔画与边框平行，占有最大的有效空间；如：H、M……第二种，圆形：字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有效空间；如：O、C、Q……第三种，三角形：字形的笔画是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的有效空间；如：A、V、W因此，为使字形在视觉上匀称，绘写时须将字形的笔画进行调整：圆弧形的上下两端要略为伸展，圆周形则左右两端也要相应伸展；二、结构协调1.线性变化字母的区别，其特征：是直线或曲线笔画的平行或交叉组合所构成的“基础形式”。而最关键的是“O”的间架结构。它的线性变化成为其他字母中的所有曲线笔画的固定模式。而“I”则提示了竖笔画在顶端和底部结束的方式，它决定了字体衬线的线性变化的风格，及无衬线的字式系统。2.比例关系1、高度的比例关系：拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，小写字母的高、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的，比较集中地反映在四条平行的横线上。大写字母下接基线、上达顶线；小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线至肩线为上部，肩线至基线为中部，基线至底线为下部。2、宽度的比例关系：虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。第一种类型以古罗马体为代表，字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅。第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。3.间隔距离字母与字母之间，单词与单词之间，其距离配合得是否适当，可直接影响到字体本身的美观和识别性。假设每个字母都装进一个符合各自字幅的矩形框内，然后放在一起，框子之间留出相同的间距。这时，尽管字形的宽度已做了调整，但字母本身形状的不同却无法回避。4.字的大与小在书籍封面上和户外广告的应用是完全不同的。设计师的工作并不是“随心