武陵春》《【宋】范成大：《明儿媚》【宋】辛弃疾：《摸鱼儿》《魂奴儿·书博山道中壁》《青玉案·元夕》《永遇乐·京口北固亭怀古》武陵春①【宋】李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，②也拟泛轻舟。③只恐双溪舴艋舟，④载不动、许多愁。【作者】1084－？，号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词》。【注释】①调名出自陶渊明《桃花源记》所述武陵渔人游历桃花源事。又名《武林春》。《词谱》以毛滂词为正体。双调，四十八字，平韵。②双溪：水名，在今浙江金华城南。③拟：准备。④舴艋舟：小船。【品评】此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南犯以后。其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”所论甚切。首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。一句中有三层曲折，确是匠心独动。次句写日色已高，而犹“倦”于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。三、四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。“物是人非事事休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。过片后“闻说”二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。但“只恐”二句复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。这是其构思新颖处。此外，下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。眼儿媚①【宋】范成大萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。②酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。③春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。④溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。【作者】1126－1193，字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。绍兴二十四年（1164）进士。孝宗时使金，表现出凛然正气，后官至四川制置使、参知政事。他以诗著称，为“中兴四大家”之一。其词则深染婉约之风。有《石湖集》。【注释】①此调又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》。双调，四十八字，平韵。②萍乡：县名，今属江西。范成大《骖鸾录》：“乾道癸巳岁闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。”乾道癸巳岁为宋孝宗乾道九年（1173）。是年，范成大赴广西任经略安抚使，途经萍乡时吟成此词。③扶头：“扶头酒”的简称，指易醉之酒。姚合《答友人招游》诗：“赌棋招敌手，沽酒乍扶头。”李清照《今奴娇》：“阴韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”④縠纹：皱纹。多用以比喻水有波汶。苏轼《临江仙》词：“夜阑风静縠纹平。”【品评】这是一首途中记感之作，用笔轻灵，发语淡婉，而又略见春思旅愁。上片描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实文字演绎为形象可感的画面。“酣酣日脚”二句写景生动，记感真切。以“酣酣”形容和煦而又充裕的阳光和明媚而又艳丽的日色，是创意之辞；“紫烟”，则准确地摹写了艳阳映照下呈现出的深紫色的祥瑞气象；而用“浮”字状写阳气初动、紫烟氤氲的态势，也十分贴切。“妍暖”句变换笔墨，展示既妍且暖的阳春气候所引起的生理反映：浑身燥热，急欲脱去冬装。“破轻裘”的“破”有常字奇用、直意曲说之妙。“困人天色”三句进而揭示阳春气候所引起的心理反映：这暖熏熏的天色和香腻腻的花气，令人象喝酒般既感困倦，又感陶醉，终于在正午时分酣然入梦。显然，作者辗转旅途，本已有疲惫之感，再遇上这“困人天色”和“醉人花气”，昏昏欲睡当是情理之中事。其巧妙处在于把“卧舆中困甚”之“困”与阳春气候联系在一起，将很难用笔墨来形容的“春困”表现得淋淳尽致。下片写“春慵”尤为传神之妙。俞陛云《唐五代两宋词选释》评曰：“借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。”确实如此。作者一改赋法，转用比兴：“一塘碧水，春波不兴；东风徐来，只能荡起涟漪，而无力搅起波澜。这种“欲皱还休”的中介状态，多象作者那虽然丰富、不免慵怠的春思和