1纪录片创作与赏析的教案1、关于纪录片定义的调查日本东京放送NHK科教栏目的创始人、纪录片资深导演YASUMA安间总介先生在1996年曾经搞过一个关于电视纪录片定义的调查发现了一个很有意思的现象a、欧洲、北美、以及日本这些不同区域90左右的被访者认为他们所在的国家没有关于quot电视纪录片quot的统一定义。b、问及这些纪录片人自己有没有关于电视纪录片的定义的时候结果100的人都认为自己心中有一个纪录片的定义。2002年我又与安间总介先生对中国的50位有5年以上纪录片创作经历、并有作品在国际或国内获得大奖的纪录片人做了一个联合调查其结果较大不同a、中国的纪录片人认为国内没有纪录片统一定义的比例与别的国家大致相同达90以上b、中国纪录片人自己心中有纪录片定义的比例却远不如别的国家那么高还不到30。这些调查说明了很重要的两点世界各地对于纪录片都没有一个统一而明确的定义中国的纪录片人不太张扬自己的个性、创造的意识总体上也不如国外的纪录片人。其实纪录片是非常需要创造性的近些年来不断出现的形式加上纪录片所关注内容的无限丰富性都在证明纪录片的生命力。另一方面虽然很难给纪录片下一个大家都认可的定义并不等于说纪录片没有属于自己的东西恰恰相反纪录片拥有一些非常明显的品性。事实上纪录片比任何其他的影视样式都努力地寻找自己的定义。下面就来列举分析一些不同的关于纪录片的定义。2、关于纪录片的不同表述在西方的影视论著中很少对纪录片作明确的正面定义往往用quot非虚构quotnon-fiction这样笼统的界定进行观照。在法国更有人把所有非虚构的影视作品通称作纪录片。a、1991年法国《电影词典》称具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片称为记录电影。这个定义强调的是quot文献quot的品质无论是起来源还是其目的都指向了quot文献quot可见其对于纪录片历史感和真实性的追求。b、《朗文英语词典》纪录片--通过艺术提供事实2相比较而言这个定义简单的多不过同样涉及制作手段和目的两个方面。有所不同的事提出了创作的艺术性。这样的明确而直接在别的定一种并不多见。c、美国《电影术语汇编》纪录片是一种非虚构的影片她具有一个有说服力的主题或观点但它取材于现实生活并且运用编辑和音响来增进其观念的发展这个定义颇具美国实用主义的特点它明确提出了许多人总是回避的纪录片主题问题、创作者的主体性问题还有创作过程的艺术手段甚至突显了影视语言的技巧编辑技巧以及音响功能的运用。d、《牛津词典》纪录片是人性记录说明人性的事实或事件强调了词根document的记录性和实证性虽然从字面的表达来看这个定义与国内的定义差别很大实质上它与国内的定义最近。quot人性quot与quot记录quot正是国内的纪录片定义努力要表达的也是孜孜以求之的。关于这个特点后面读了国内的定义后悔感觉更深。e、美国电影史家埃里克·巴尔诺认为纪录片作者quot和故事片艺术家不同他不专心于创作他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。quot这个定义虽然特别强调了quot自己quot自己发现、表现自己其实它最为本质的部分还是quot发现quot。正是这一点限定了纪录片创作的根源应该事现实存在的东西作者只能发现而不是创造。f、卡雷尔·赖兹、盖文·米勒《电影剪接技巧》quot故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展而纪录片则主要是阐述主题。quotg、荷兰纪录片导演伊文思quot纪录片把现在的事记录下来就成为将来的历史quot。伊文思关于纪录片的描述意义也很深远简单的几个字强调了来源、手段与目的quot记录quotquot现在quot称为quot历史quot可以挖掘的含义很多我非常欣赏的是其中暗示的纪录片应该具有的历史责任与历史态度。我以为这正是纪录片最为紧要的品性。在国内纪录片的表述也有许多下面列举以下几种a、《现代电视纪实》朱羽君1998电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活以现实的原始内容为基本素材结构它虽也可以有艺术手法但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性。b、《纪录片创作论纲》钟大年1997通过非虚构的艺术手法直接从现实生活中获取图像和音像素材真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。3c、《中国应用电视学》纪录片--影视艺术中对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目直接从生活中取材以生活的自身形态来表现生活真实环境时间中的真人真事。d、《中国纪录片观念与价值》吕新雨1997纪录片是以影像媒介的纪实方式在多视野的文化价值的坐标中寻求立足点对社会环境、自然环境、与人的生存环境进行观察和描述以实现对人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。E、《电视纪录片制作》吴保和1999通过电视摄像机或电影摄影机的磁带或胶片纪录下来的一切内容包括自然界中