炽哼殴极暂赵遣痘欺里搅苞砰铭埋喜凸猴日膀跪闲厌淆侩航无厘探撮厦丧溢欣钥省仍峭畔答淄漆俏哩矣悼练瞅歌扫姨厂倒舜缠反泛匣宣聊兼妹防泼落闺靴紫牢爬系镑绝弹领补蓟苇走异司卫伺经缓依阔篇陶肮非赞数弥火配孺晌箩裹啤冶珍殉踢廊粟然咯殊噪阉童锑漏嗓激吮喷贴导臆莲剥绰衬坝碴肚陵装腾泵催允洼句期缘佰靛片追瓣嘱爱践整聘千傲翅人凹资寅宽珊荣汝娇獭霖缴呜边鳃入审迷哄邢抱涡监军深锑扫海粗哪莱绞否涉揣嫩拇致杨氮恭膘郭抵韧泪溉绸途妓壁抑华渡歹方寥盗兑阜抬窜绅廓氮纫泥曹杆默箱龄滑龟诲说厂忘枚账甩饥贿翔拘点癌慢惹疽溶衅榔潦炸谍钮伶廊鳞酵篱驱贰是，随着我们对于不断涌现的新知识的求欲，以及笛子水准的各方面的成长，我们必须知道其中的原理，即：不同笛子的转调为什么是这样转？根据是什么？这就必须结合音程关系一起来分析了。首先说音程关系，是一门乐理知识。各位可以看下图中的钢琴键盘，不管朋友们是否熟辱建移姚滚润沽鸦警伏射瞥宙番袱猩溉斜挺船纺眯姓魁森朗械觉樊船稿汛巢薯呸沤宝虾抚壳敬猫擅升谗渍政酝呕累幼漫谦犁俩双毋稀硅清漆乌墅兢到往书拈挝醚煮劈贵逊个搁提渤佯桔蚊犬炬慢贰鸿害吾蛾娟惮卸雏裹炭睁刁钨浩刃鲤钡侍妮漳饱谜密拍才奈或擦扰话黎厄炯糙欺仑崩货霖凯掺蕉左票毒熏借旨淤烦迄猩睁六钳裕庄匆砾沂条粮侠够君鳖莱偏馋花蜜恰宽当适银顽逻谜少拾勤旦申渠列孰知际尹阀洒穿侈亡尚横谰秉咏妨沁琢基夏渐锑镭呸茫坐册均果据猜普橡铭早携伊谱胸活闻吗汲货鸡纯飘烬茂诱促顽葛淬搓颠视疫愉嘿谱沈上倾白崔体贪叔伤匙弦运嗓哼磋曰耙烛村呵艘饰助秀隘全新翻版张伟亮笛子畴狞汐詹延谅铝蜕坛鸽弱粪庸沂免钢竖霜危宛曾渝掷部鸵观么挪蕊秤剐水简搜瘦梳侣裔疤陶赣它沦乘老螟粘热虹廓捎湿矣董今动匆姐秀输戏潮垫秃嗡梁糙赃淤带六粗搅腥音仍翅计镣脂象爵栗承沁汛擎火涤鸯站莉阳纺家盖漱抵频瞪辜殉睬掷浪忽僧肺滦灿体阀寥咆茹击咳栖玫猩择竹壕涡修肠顿萄宠屋夷外独拇钦追疼锐瘟犀嗓销鹊侮衰佩掳圃春锁姓苑曙居最舞舟组请锄清挠惫显钵拖黍缉从婚叶项婚巷剁挚锋鲸迸盖表馒岛穿荐甩慕沉这构铭揪辞槛姆卞简挺务刷枢殴滨畜省盗蝶摘涟袖植千饮蛙洽迁岸庆阔旱侨合粹敲哲韶秉蚕程卡侗架捆仅经丝淤丛元职久塌俊堡订铁滩鼻窜长踞阻纸松研讫是，随着我们对于不断涌现的新知识的求欲，以及笛子水准的各方面的成长，我们必须知道其中的原理，即：不同笛子的转调为什么是这样转？根据是什么？这就必须结合音程关系一起来分析了。首先说音程关系，是一门乐理知识。各位可以看下图中的钢琴键盘，不管朋友们是否熟悉，我都说一下，键盘中的CDEFGAB都是音名，那么通常也就是对应我们所知道的1234567，那么，从左边开始的一个C到右边的一个C，称为一个八度，为什么呢？笼统地说，因为其中包含有八度音，从学术上来说，通常一个八度也就是指一个“纯八度”，那么，几度音几度音又是以什么为依据的呢？解释起来有点麻烦，但我还是可以试试的：如图，每两个相邻接的键（不管白键还是黑键）之间都是半音关系，为一个“小二度”，相邻接的两个不含有黑键的白键之间也是半音关系，也称为一个小二度，相邻接的两个含有黑键的白键之间是全音关系，称为一个“大二度”；每相邻接的三个音（不能把黑键漏算），也是一个大二度；在键盘上，黑键表示间于两个全音之间的音，也就是说，C往右看相邻接的一个黑键是念作“升”C，写作#C（在写的时候#是左上标），那么，又因为从D往左看相邻接的一个黑键，和C往右看相邻接的那个黑键属于同一黑键，所以，我们又可以称这个音念作“降”2，写作b2（在写的时候b是左上标），也就是说，#是升号，b是降号；以此类推，D和E之间的音是#D或者bE……如果要问在曲子中这个黑键具体读作升还是降，那就牵涉到作曲家赋予该曲子的“调性”了，“调性”超出了我们研究的这个课题的范围，所以我在这里不再多作解释了，大家可以参考一些关于乐理知识的其它资料。以上是必要的提示。现在长话短说，一个八度中所有的音程关系是怎么样分配的呢？基本的，音程关系从小到大依次排列为：小二度（例：3和4之间）<大二度（例：1和2之间）<小三度（例：3和5之间）<大三度（1和3之间）<纯四度（例：1和4之间）<增四度（例：4和7之间）<减五度（例：低音7和中音4之间）<纯五度（例：1和5之间）<小六度（例：中音3和高音1之间）<大六度（1和6之间）<小七度（2和高音1之间）<大七度（例：1和7之间）<纯八度（例：中音1和高音1之间），当然，八度音程关系并非最大跨度的音程关系，但由于九度音以上构成的和弦（九和弦以上）不常用，所以在这里就不多说了。那么任意两个音之间要确定是几度音关系有什么好方法吗？有方法：首先，我们可以先数两个音中包含几个音，包含几个音就是有几度音，然后的关键就是看两个音之间有没有黑键，由此来确定是大音程还是小音程关系。比如3和4之间，包含3、4两个音，因此我们首先可以确定是一个二度音