本篇文档格式为Word版，下载后可进行任意编辑京剧的发展历程的1000字论文楼》《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。篇一：京剧的发展历程自此，京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕京剧的发展历程庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十京剧的形成与发展大体可分为三个阶段：孕育、成型、发展；四个时年（1785年），清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城期：孕育融合期、形成期、成熟期、鼎盛期。演出，将魏长生逐出京城。各期时间大体为1780----1840年间。1840----1883年间。1883----乾隆五十五年（1790年），继三庆徽班落脚京城后（班址位于韩家1917年间。1917年后1860年到1949年，京剧大体经历了三个发展阶台胡同内），又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金段。钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和京剧的发展分为孕育期、形成期、成熟期、鼎盛期。春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。?春台班?进京时间，孕育期：按汉调名家米应先于乾隆末年，在京曾担任?春台班?台柱时始，证明徽秦合流该班进京时间早于?四喜?和?和春?。?春台班?位于百顺胡同。?四喜班?京剧霸王别姬清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔（青阳腔）。乾于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著，故有“新排一曲桃隆中叶后，昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十花扇，到处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内。?和春班?于嘉庆五年（1780年）秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚本篇文档格式为Word版，下载后可进行任意编辑八年(1804年)于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年(1853班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米年)解散。“四大徽班”的演出剧目，表演风格，各有其长，故时有“三应先所授。李六以《醉写吓蛮书》《扫雪》见长；王洪贵则以《让成庆的轴子、四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”都》《击鼓骂曹》而享名；小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。在等剧；余三胜噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，以演《定军山》、《四表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出阵郎探母》《当锏卖马》《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合的板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大接受。道光二十五年（1845年）各大名班，均为老生担量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交徽汉合流流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、形成期：汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合京后，道光年初（1821年），先后又有著名汉剧老生李六、京剧贵流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板妃醉酒王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和本篇文档格式为Word版，下载后可进行任意编辑曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为主；之二，行当大体完备；盛名的十三位演员（程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉），成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即:“状元”张二奎、用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，此画于民国三十二年(1943年)，由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧捉放曹京剧戏曲形式上，影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。以及具有北京语言特点的说白、字音上，做出了卓越贡献。第一代京剧成熟期：演员中，尚有老生卢胜