【引用】先秦古玺赏析和大家分享这篇日志我的看法是原文地址【引用】先秦古玺赏析原文作者飞翔1、古玺特征对古玺印的起源尽管还有争议但三千年前的春秋时期已经有玺印出现的意见是比较一致的。《左传.襄公二十九年》中记载着与玺有关的文字。这些足以证明早在春秋中期印章已应用于社会活动中。但是西周至春秋这数百年的时间中至今尚无可靠的玺印实物或没有充足的资料发现我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。战国时的印章统称为玺。古玺的许多文字我们现在还不能完全认识。朱文玺印都出于铸造大都配上宽边印文线条细如毫发形成鲜明的对比白文古玺加有边栏或在中间加一竖界格文字或铸或凿。战国古印私玺形状较官玺小适宜佩带以方形为主还有各种不规则的形状内容除姓名、官职外还刻有吉语和生动的动物图案以及大型烙马印等等材料上也薪稹⒂瘛⑻盏榷嘀植牧铣鱿帧?这些古玺归纳起来有以下几方面的特征一是逐渐形成了适合于玺印印面的文字体系二是阴文玺大量出现这显然也是实用的方便所致三是印面形式变化极为丰富充分地展现了当时崇高个性与形式的审美取向四是由于文字的演变、分化及诸侯割据等使玺印文字与风格呈现出明显的区域色彩。右司马战国铜鼻钮15.515.5mm上海博物馆藏大司徒长战国12.549mm铜柱钮上海博物馆藏2、古玺文字古玺的文字奇诡难识、变化万方风貌绚丽多彩具有很高的艺术价值与审美价值正在为越来越多人所发现、接受与借鉴。而这一切的得来首先取决于先秦工匠的自由创造精神与工艺水准的游刃有余其次是没有后来的自上而下的严格的玺印制度第三则是古玺所用文字的巨大可塑性。古玺文字通常有着多边的外廓可以方便地对它从不同方向作不同幅度的变形、摆动、伸缩与扭曲而不出现丝毫的牵强做作。总之古玺是千姿百态的它的浑厚源自于玺文布置的饱满与线条力度它的空灵来自于文字及彼此间空白的有机的融和它的自然来自于不求等齐的结字变化与随机的排列与组合它的奇崎则来自于印面那种在极险绝处求得整体与动态的平衡另外岁月的侵蚀与历史的叠加又为它凭添了一种神秘而高古的色彩。昌战国上官黑战国铜鼻钮1314mm故宫博物院藏日庚都萃车马战国铜钮7069mm朵云轩藏3、战国官玺春秋战国时代的印章统称古玺。过去因古文玺字奇诡难识人们对其产生的时代多有误解称它为秦玺。其实古玺与秦印在形制上有很大区别。古玺文字的篆法与布白有着特殊风貌与秦汉印章各有情趣有极高的艺术审美价值。官玺是国君授予臣下权力时颁发的信物和凭证。官府的各种命令、公文必须盖有玺印若丢失了玺印也就丢了宫。因此战国时期形成了一种制度大小官吏必须随身佩带玺印。战国官玺一般为2.5至3厘米见方以凿制为主多加边栏或加有竖界格其宽窄和印文笔画差不多。另有一种尺寸较小的铸制的朱文玺。古玺印的质地多是铜质的也有银和玉石的印钮多鼻钮。印文内容有司马、司徒、司工、司禄等大都是官职的名称。古玺的文字奇丽无比富于变化精巧生动的造型和面目多姿多彩的体势虽有悖于文字的统一但从艺术角度而言却令人爱不释手产生许多美的遐思。它是在当时六国通行的古籀文字的基础上经过艺术加工提炼的产物。纳入印章后更趋精美、典雅、疏放、雄强。古玺印在章法上空灵奇异变化多端常利用文字的大小宽窄和笔画的长短巧做错落穿插打破平整匀满的呆板格局字的个体形态自然一般不强做填满或有意留空的安排。有些印险峻奇肆看似歪歪斜斜杂乱无章然细看却斜中有正乱中寓工极尽巧思于险绝、欹侧中寓大平稳也有的依字体、笔画的自然形貌在布白上大块留红或留白的这些印造成的疏密对比之趣十分真率自然绝无雕饰之气多用界栏格这是古玺印一大特点这样丰富了印面内容调节了印面向构增强了古朴、灵动之气质和形式美朱文多阔边与细劲的印文对映成趣更有凝重、鲜明的视觉效果等。平阴都司徒¤都司徒¤将渠惠玺端都用玺左司徒执关敖陵右司马¤玺左¤之玺王¤右司马玺王¤右司马玺4、战国私玺战国私玺一般比官玺尺寸略小约1至2厘米见方这类玺印有朱文和白文两种。朱文多作宽边细文这种文字细细毫发却十分坚挺俗称绵里针质地多数用铜间有用银的均出自铸造真印文与印钮制作得十分精美有的印文纤如毫发而清晰异常反映了这一时期青铜冶铸工艺的高度水平。白文玺印铸造、凿刻均有也多加边栏少数有田字格形式的。私玺由于不像官印那样用于官方场合故无定制大小不等形状各异除常见的方形、圆形、长方形还有腰子形、凸形、凹形、心形、盾形、三角形、菱形及其他不规则的形状。钮制多鼻钮间有亭钮、人钮、兽钮也有戒指钮、带钩钮。姓名印开始有两面的成语印有五面的。战国私玺在字体选用、字形结构上均比官玺更加灵活多样章法布白上参差错落、疏密对应、俯仰欹斜更具艺术性相意趣。即便是一些小玺文字布白仍然那么舒展自如颇得天工造化之美。战国私玺中的白文同官玺一样线条厚重实在平稳中多变化典雅中寓奇巧。朱文则坚挺有力整洁流畅灵动之气充满印面。由于铸制的整体效果使纤细的印文气势贯通浑然有致