贝尔特·莫里索莫里索最初跟随学院派画家吉夏尔学画，后来师从卡米耶·柯罗。19岁时与画家爱德华·马奈相遇。马奈对莫里索高贵典雅的气质极为欣赏，从此莫里索的形象屡屡出现在马奈的作品中。而莫里索也深受马奈艺术观的影响，成为一位印象派画家。她的作品大多以家庭生活为题材，笔触流畅，情感细腻。在法国成名的美籍女画家玛丽·卡萨特，其创作题材与莫里索相近。卡萨特选择艺术为职业，不仅要与家庭中的反对者抗争，还要面对社会的偏见和漠视。当她最终功成名就时却哀叹：“毕竟，女人在生活中的职业还是生儿育女。”足见她当时面临的外界压力之巨大。约1869年画布油画74.00x60.00cm爱德华·马奈马奈去世后，莫里索写信给马奈的妹妹爱德玛，告知她正因为马奈的“迷人智慧使得我在长时间的坐态中保持不倦的神态。”在相识的第二年，马奈专为她绘制了这幅油画，其手法就马奈本人而言也显得非常革新。马奈仿佛是用生活中急速的节拍来描绘莫里索，外套和皮手笼都表现的极为粗率。马奈以此画作为他自己写实主义的观念宣言，同时也将莫里索美丽而热情的神态永远地留在了画面上。1860年初，柯罗鼓励莫里索去博物馆临摹名师大作和画风景画。她的作品在1864年被官方画展接纳。然而，若没有在罗浮宫认识到爱德华·马奈，她可能已成为学院派画家。她后来成为马奈《在阳台上》和《手持紫罗兰的贝尔特·莫里索》等多幅代表作的模特儿。而马奈更协助她发展个人的艺术特色，有时甚至亲自修改她的画作。1874年，莫里索嫁给了马奈的弟弟尤金。经马奈的介绍，她后来又结识了巴齐耶、莫奈和雷诺阿。在他们的引导下，她掌握了在户外绘画的要领，并放弃沙龙画展，参加了他们的第一个团体画展。在印象派团体中，与马奈最亲密的一位成员非贝尔特·莫里索莫属。1868年，两人初次相识即迅速成为好友。莫里索作马奈的模特儿的次数也超过了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁给了马奈的弟弟后，就再也没有为马奈充当模特。女性在艺术领域地位的确立是从19世纪末的印象主义绘画开始的。1874年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。除了风景画以外，莫里索亦热衷绘画肖像画和室内景物。在1874年的印象派画展上，她展出了一幅描画其姐姐和侄女的作品─《摇篮》（1874年，奥塞博物馆藏）。这件作品体现了人性的温柔，更为她赢得了艺评人少有的赞誉。阅读1869－1870年贝尔特·莫里索法国101cm×81.8cm布油彩华盛顿国家美术馆藏莫里索喜画肖像题材，特别是妇女与儿童的肖像。这副画事实上画的是母女两人的肖像，母亲的黑衣与女儿的白衣形成鲜明对比。光线从左侧射来，使女儿的白衣出现丰富的变化，母女的脸部都在光影中显出安适的神情。作品清新、流畅、纯洁、细腻，每一笔触、每一色块都包含着丰富的情感。莫里索的画《年轻女佣》是一幅充满阳光的室内画，女佣和日常生活摆设、人物和环境都在阳光下占有自己相应的地位。画家运用充满激情的笔触，在画面上急速地运动，想在瞬间抓住即逝的阳光，将此印象永驻在画布上成为永恒。《芭蕾舞女演员》是一位妙龄女郎的半身像。当时的评论认为，在这幅人物肖像中，她还受到了启蒙时代妇女肖像画家Fragonard（弗拉戈纳尔）的影响。贝尔特.莫里索当印象派备受攻击的时候，一篇报章的评论将参加印象派画展的年轻人称作“五、六个疯子和一个女人”，这个女人便是贝尔特·莫里索。她曾受柯罗的指导，后来在卢浮宫临画时邂逅了马奈，不但日后嫁给了马奈的弟弟，还从此成为了一个坚定的印象主义画家。莫里索的作品以肖像和表现家庭生活场景中的孩子和妇女为主。凭着女性的心灵，她的画面上排除了一切粗野,而崇尚精美、华丽，使日常的简单活动显得如此活跃、生动，长于在亲切的家庭环境中撷取生活的诗意。莫里索1895年死于流感。诗人马拉美曾为她写道：“一些在斗争中把她视作同志的早期印象派大师评价说，这位技巧卓越的女画家，乐于同他们任何人并肩战斗，同整整一代的绘画是完美的联系在一起”这句话可以概括莫里索。玛丽·斯蒂文森·卡萨特早期生平船上聚会经过她在欧洲各大博物馆的自学以后，1872年，她的艺术风格已经逐渐成熟，她又到巴黎师从于卡米耶.丞相毕沙罗学习。当年她的作品第一次在艺术沙龙展出，当时批评家评论她的作品色彩过于鲜艳，肖像太真实，有媚俗的印象。有一次她路过一个卖画的橱窗，看到了埃德加.德加的一幅垩笔画，她终于知道反叛沙龙的不只是她一个人，她给一位朋友写信提到：“我把鼻子都贴到玻璃上去研究他的艺