北宋诗坛：前期：宋初三体：白体，晚唐体，西昆体。中期：欧、梅、苏，趋于散文化，开始显示出宋诗的独立面貌。后期：江西诗派。南宋诗坛：前期：江西诗派的影响，两宋之交的江西骨干吕本中、陈与义、曾几。中期：“中兴四大家”。代表南宋诗歌最高成就。后期：衰飒气氛。四灵体、江湖诗人。亡后：爱国诗人，文天祥。宋词柳永与北宋前期的词坛一、晏欧对五代词风的因革因：继承五代词短章小令之体、相思离别的主题。革：（1）语言洗去了浓艳与脂粉；（2）抒情功能加强，表现为对李煜词境的发展，多抒发人生感受；（3）审美趣味改变，通俗性加强。晏殊（同叔），有《珠玉词》。欧阳修，以婉约艳词著称，有《六一词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》，存词242首。二、范仲淹等对词境的开拓范仲淹，字希文，谥文正公。词存五首，独树一帜。一是境界大，从秦楼楚馆到塞上征人；二是格调新，悲壮质朴，为豪放词的先驱。三、柳永（一）生平。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。官至屯田员外郎，世称“柳屯田”。有《乐章集》，存词219首。（二）柳词主要内容，三方面：1、都市风光，市井人情。如《望海潮》。把词从樽前转向了市井。2、羁旅行役，别离相思。如《八声甘州》、《雨霖铃》。写景抒情都有突出成就。3、下层妇女生活。这一内容的词很多。柳尤其了解下层妇女、妓女的生活和心理，填了大量的词。如《满江红》（万恨千愁，史41）。（三）柳词史贡献1、大大拓展了词的内容和表现范围。把词从樽前花间转向了市井行役，转向广阔的社会生活画面。由花间的宛曲、温雅而致通俗。柳词的世俗化，可以看作是宋代的通俗歌曲。2、丰富了词的写作手法和技巧。3、形式结构大大推进。大量写作长调慢词。词至柳永而体制始备。4、风格多样。5、雅俗互陈。第二章北宋中期文学欧阳修一、生平其人（1007—1072），“欧九”，字永叔，谥文忠公。号醉翁，（《朝中措·平山堂》词写道：“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。”；《醉翁亭记》中说：“太守与客来饮于此，而年又最高，故自号曰醉翁。”）；又号“六一居士”。二、古文理论及创作。北宋诗文革新运动的领袖人物1、革新理论：（1）革新对象：抨击五代文风、西昆体，打击“太学体”。（2）革新理论：A、重道。道，既是儒道，又是现实中的百事；B、文道并重，内容和艺术技巧并重。C、对西昆体、太学体的看法也较客观，如很欣赏西昆中的好句子“峭帆横渡官桥柳，迭鼓惊飞海岸鸥。D、不必拟古。他提倡继承孟子、韩愈，但并不拟古不化，如韩文奇崛，欧文平易。2、创作：讲解《朋党论》、《秋声赋》、《泷冈阡表》、《醉翁亭记》、《五代史·伶官序》三、诗歌创作八百五十余首。现实诗论诗诗抒怀言志诗山水风物诗（后两类最能体现欧诗清新自然平易疏放的特点）欧诗的特点：1、学韩，“以文为诗”，好议论。尤古体。宋诗以文为诗、以议论为诗的特点开始显现。2、学李白，平易自然的语言，不好用典。力避昆体浮艳，典故，注重内容，语言平易发乎自然。“欧九不读书”。3、率真、直抒胸臆。王安石一、其人（1021—1086），字介甫，晚号半山老人，临川人。封荆国公。死后追封舒王，谥号文。仕途经历重实践，个性强烈自信。（不拘细节，执着）政治改革家。二词作。存词29首。其怀古、咏史及抒写个人感受的词开词一境界，由伶工之词向言志抒情转变。怀古、咏史有交叉，又有分别，界限不明显，一般可以不分开。怀古，以史——时、地、事为媒介，兴发感慨，咏怀古迹。方回：“怀古者，见古迹而思古人其事，无他，兴亡贤愚而已。”——在历史中反映现实，在现实中返观历史，既有深重的历史感，又有敏锐的现实感将历史与现实映衬起来；咏史，不需“史迹”作媒介，直接以史事为对象，抒发感慨。王《金陵怀古》与《浪淘沙令·伊吕两衰翁》（史38）苏轼一、其人（1037—1105），眉山人。字子瞻，号东坡居士。又称长公（其兄早死），“苏二”（黄庭坚：唤取谪仙苏二来。），坡仙、坡公。父死葬于眉山之老人泉，苏以“老泉”自号（宋人误以其父）。1、生平：生平与创作的关系：黄州时期与惠州、儋州时期是创作丰收期。“诗穷而后工”（欧）。2、为人：（1）奖掖后进。“苏门四学士”：黄庭坚（1045—1105）、秦观（1049—1100）、张耒、晁补之（1053—1110）。“四学士”加李廌、陈师道（1053—1102）称“苏门六君子”。（2）个性。总的说来旷达、乐观、超迈。以他的话说，“菊花开时乃重阳，凉天佳月即中秋”，日日都是好日子。3、思想（1）政治思想:既革新又保守（2）宗教思想儒、释、道三家思想在苏身上体现都很明显.他融通三家之长，形成“静而达”的思想。四、苏轼词的创作37岁知杭州