第十章唐五代词一、词的产生和发展（二）敦煌曲子词（三）中唐文人词二、晚唐词（二）温庭筠的词这首词写了一个贵妇人从起床到梳妆穿衣的过程。通过描写她华贵的服饰、艳丽的容貌、娇弱的体态和百无聊赖、自我欣赏的动作，暗示出女主人公孤独寂寞的心境。在一定程度上反映了封建社会上层妇女虽过着锦衣玉食的生活，但却长年独处深闺，感情得不到慰藉的苦闷。词中刻划人物感情变化细致入微，描绘人物情态鲜明生动，设色浓艳，用词华丽，表现出温庭筠用词富艳精工的艺术风格。温词另一类题材是反映闺妇，商妇愁怨的作品，它们把妇女的离愁别恨描写得相当动人，如《望江南》：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蓣洲。三、五代词这首词通过描写江南景色的秀美和人物的佳丽，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。词写得情真意切，具有较强的艺术感染力。语言质朴自然，风格清新明丽，情意曲折婉转，和温词有明显的区别。（二）温、韦词风之比较在词的造诣上，虽然“温韦”齐名，但他们的词风并不相同，通过对温庭筠的《菩萨蛮》（小山重迭金明灭）和韦庄的《菩萨蛮》（人人尽说江南好）两首词进行比较，就不难看出他们不同的词风。温词《菩萨蛮》通过写一个美女晨起梳妆娇弱慵懒的情态，如花似锦的容貌，以及美丽的服饰，表现这个女子孤独苦闷的心情。文中那明灭的金钿，乌黑的鬓云，雪白的香腮，艳红花面，金线鹧鸪，形成一种五光十色，富丽堂皇的气氛，充分表现出温词色彩浓艳、词藻华丽，充满脂粉气的“香而软”的特色。而韦庄的《菩萨蛮》在描写江南酒家女子的美则是：“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”前句用明喻，写女子的容貌美；后句用暗喻，写女子的肌肤美。全句通过人们常见而又可感的客观事物的自然美，来表现人物美，写得疏淡清丽，活泼明朗，语言朴素清新，明白如话。这与温词铺金迭翠、镂金雕琼的浓艳词风，迥然不同。在表达人物感情上，温词写得委婉含蓄、隐约其间，耐人寻味。如词的最后两句“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，表面上是写女主人公梳妆好后，穿著新衣的情况，但内中却有丰富的含意。女子往罗襦上绣鹧鸪，体现着她的美好愿望，希望能象鹧鸪一样，夫妻常聚，相守不离。然而现实无情，夫妻不能团聚，目睹鹧鸪成双成对，触景生情，倍感孤独和凄凉。温词在表达人物感情上的婉转含蓄，于此可见一斑。而韦庄在词中的抒情则显露明朝，一语道破。如词中他对江南风光的赞美之情，则开门见山地直接写出：“人人尽说江南好，游人只合江南老。”正因为江南风景美、人物美，所以江南值得留恋，如果离别江南，那是令人遗憾的，词人写道：“未老莫还乡，还乡须断肠。”这里直抒胸臆，将词人对江南水乡的依恋之情写得真切感人。总之，温词以浓艳而含蓄见长，韦词以疏淡而显露取胜。（三）南唐词坛2、李璟（916—961），南唐中主。他的词带有浓厚的感伤情调，代表作有《摊破浣溪沙》（“菡萏香销翠叶残”）。3、李煜（937--978），南唐后主。他工书善画，通晓音律。在位十五年，过着优游的享乐生活。被宋俘虏后，“终日以泪洗面”。他是唐五代词人中成就最高的一个。后人把他和中主词收在一起为《南唐二主词》。他的词分前后两期。前期词主要写他帝王的享乐生活，如《玉楼春》（“晚妆初了明肌雪”）等。也有表现他多愁善感的词作，如《清平乐》（“离恨恰如春草”）。李煜词的创作成就主要在后期。由皇帝到囚徒的生活骤变，家国身世之慨，个人苦闷之悲，在词中都有强烈的反映。《虞美人》和《浪淘沙》是他的代表作。李煜词具有打动读者感情的艺术力量、这一方面是由于他直接抒写自己失去故国的深沉哀痛，另一方面便是他运用了非常高妙的抒情技巧。首先，他通过直抒胸臆的手法，无保留地坦露自己埋在心底的悲伤与痛楚，以如泣如诉的声情去打动人们。如在《虞美人》中，诗人面对“春花”、“秋月”给人带来的绵绵无尽的长恨，直接抒发出“何时了?”的强烈喟叹。而对于不能忘情的帝王生活的回忆，一幕一幕，如在目前，永远也不会完结，作者又发出了“知多少?”的强烈感叹。而在“故国不堪回首月明中”一句，则直接抒发了怀念故国的悲痛感情。又如在《浪淘沙》中，诗人有感于美好的故国河山一经失去，难以再见，倘再凭栏远眺，徒增失望和痛苦，于是发出“独自莫凭栏!”的自我警告，并结合人生的体验，申之以“无限江山，别时容易见时难”的感慨，从而把诗人去国难归，家山难见的凄楚和隐痛之情倾于瀚墨。由于他词中抒写的感情具有典型性，因而具有感动力量。其次，他善于运用工细的白描，鲜明的对比，悲欢的映衬，贴切的比喻，高度的夸张等多种艺术手法，把抽象的生活感受具体化、形象化，使读者有同身共鸣的艺术魅力。如《浪淘沙》中，“帘外雨潺潺，春意闹珊，罗衾不耐五更寒。”这三句，以白描手法勾勒出人物感情活动的环境。在《虞美人》中，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”用对比的手法，抒发物是人非的感慨。而