甲骨文因鑴刻於龜甲與獸骨上而得名，為殷商流傳之書跡；內容為記載盤庚遷殷至紂王間二百七十年之卜辭，為最早之書跡。殷商有三大特色，即信史、飲酒及敬鬼神；也因為如此，這些決定漁撈、征伐、農業諸多事情的龜甲，才能在後世重見天日，成為研究中國文字重要的資料。商代已有精良筆墨，書體因經契刻，風格瘦勁鋒利，具有刀鋒的趣味。受到文風盛衰之影響，其大至可分為五期，底下分別介紹。一、雄偉期自盤庚至武丁，約一百年，受到武丁之盛世影響，書法風格宏放雄偉，為甲骨書法之極致。大體而言，起筆多圓，收筆多尖，且曲直相錯，富有變化，不論肥瘦，皆極雄勁。二、謹飭期自祖庚至祖甲，約四十年。兩人皆可算是守成的賢君，這一時期的書法僅飭，大抵承襲前期之風，恪守成規，新創極少，但已不如前期雄勁豪放之氣。三、頹靡期自廩辛至康丁，約十四年。此期可說是殷代文風凋敝之秋，雖然還有不少工整的書體，但篇段的錯落參差，已不那麼守規律，而有些幼稚、錯亂，再加上錯字數見不鮮。四、勁峭期自武乙至文武丁，約十七年。文武丁銳意復古，力圖恢復武丁時代之雄偉，書法風格轉為勁峭有力，呈現中興之氣象。在較纖細的的筆畫中，帶有十分剛勁的風格。五、嚴整期自帝乙至帝辛，約八十九年。書法風格趨於嚴謹，與第二期略近；篇幅加長，謹嚴過之，無頹廢之病，亦乏雄勁之姿。甲骨上細瘦的筆跡，也受到刀刻的影響。占卜時常用〝Yes〞或〝No〞刻於龜甲中央縱線兩側，自此中線向左右書寫，故兩旁對稱和諧，具有行款對稱之美。且契刻後，大小字分別填上墨硃，或正反面分填硃墨，更深具藝術之意味，堪稱書史奇跡東、西周的金文最早的甲骨文隨著殷亡而消逝，金文起而代之，成為周代書體的主流，因鑄刻於鐘鼎之上，有時也稱為鐘鼎文。據考察，商代銅器上便刻有近似圖畫之金文；其後繼續演進，至商末之金文亦與甲骨文一致。此種金文至周代而鼎盛，緒延至秦漢。但商代器物和銘文皆少，秦漢以已至末流，所以應算周代為主流。據統計，金文約有三千零五字，其中可知有一千八百零四字，較甲骨文略多。金文上承甲骨文，下啟秦代小篆，流傳書跡多刻於鐘鼎之上，所以大體較甲骨文更能保存書寫原跡，具有古樸之風格。金文之全盛時期為周，周以平王東遷分為西周及東周──西周趨於端整雄渾，造成金文之黃金時代；東周因列國割據而形成地域特色──所以分別介紹之。西周：西周承殷末書風，直到成王時方產生獨特的風格，書體雄渾典麗而壯觀；在昭穆之後，則變為嚴謹端正。學術文化之發展多少會受到社會及政治等因素的影響。西周前期，自武王克殷，至康王之世，由於天下統一，社會安定，加上周公制禮作樂，堪稱太平盛世，故書法家得以表現雄渾典麗之風格，內容亦有逐漸加長之勢，如大盂鼎即為此期最典型之傑作也。而至昭穆之後，書風漸變，筆畫由粗細相參而趨於均勻劃一；收筆與起筆亦由方圓不一，而變成圓筆；行款甚至演成方格之形式，書風極為嚴謹端正。端整典雅之頌鼎、典雅整贍之大克鼎及稍具早期之風之毛公鼎等，皆為此期之代表。東周:自平王東遷，周王室衰微，演變成列國紛爭之局面，由於諸侯自製銅器，書法因受其影響，呈現濃厚的地域色彩。列國銅器可概略分為東土、西土、南土、北土及中土五大系統；因北土、中土出土器物及銘文俱少，所以以東土、西土及南土為代表。東土系──勁直峭拔包括齊、魯、邾、莒、札、薛、滕諸國，以齊國為盛。其共同點為書體高長，筆劃變為直線，與西周之曲線筆劃異趣。齊陳曼簠之嚴整勁峭堪稱東土系之傑作。石鼓文曹全碑乙瑛碑東漢乙瑛碑隸書全稱<魯相乙瑛請置百石卒史碑>.此碑隸書,結體方整,謹嚴中有跌宕之致,是漢隸成熟時期的典型作品.全碑字字方正沉厚,骨肉勻適,筆劃規矩而極有法度,橫畫筆勢稍向下按,筆沉著有力,碑字雖方正,但體勢稍斜,方口特別明顯,橫畫的起筆向下稍按再鋪毫行筆,行筆較緩慢遒勁,因此筋力豐足,雁尾呈方形挑出,結字用筆方圓結合,凝練俊逸,有種古樸的意度.東漢曹全碑書法秀美飛洞,不束縛,不馳驟,以風格秀逸多姿,和結體勻整著稱於世,與史晨碑前後輝映,同為漢石至寶.魏碑張猛龍碑北魏張猛龍碑北魏著名的碑刻之一,其書法在魏碑中,屬於風格方整,雄健一類.用筆結體嚴謹,筆劃斬釘截鐵,係純用方筆所致,風味縱逸,結構綿密雄強,字體已趨長方,開隋唐楷書風規.包世臣:"雄,則生氣勃發,故能茂;強,則神理完足,故能密."沈曾植:"風力危峭,奄有鍾,梁勝境,而中幅不雜一筆,與北碑他刻縱逸書寫不同"康有為:"結構為書家之至,而短長仰俯各隨其體"楊守敬:"整鍊方折,碑陰則流宕奇特"楷書楷書九成宮醴泉銘孔子廟堂碑楷書行草行草書行書草書其他書法名家元代書法家