題解〈滿井遊記〉為記敘文，選自《袁中郎全集》。滿井，位於北京安定門外，為明代京師仕女遊樂之處，其後乃成為明清兩代的風景區。袁宏道於明神宗萬曆二十六年暮春至北京任順天府教授，次年花朝節後遊滿井，乃將所見所感為文以誌之。本文記敘作者初春遊滿井的情形，並藉由描繪滿井春色及遊人盛況，以表明作者寄情山水的意趣，文末以「始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。」來醒明主旨。〈湖心亭看雪〉為記敘文，選自《陶菴夢憶》。湖心亭，位於杭州西湖外湖的中央，南邊是「西湖十景」之一的「三潭映月」。亭子自古以來便是文人墨客與文學藝術結緣之地，因而使其具有豐富的藝術魅力和賞美情趣。本文以精煉的筆墨，記敍作者自己湖心亭看雪的經過，描繪其所見幽靜深遠、潔白廣闊的雪景圖，表達其幽遠脫俗的閒情雅致。作者張岱（西元1597~1689年），晚明著名散文家。字宗子、石公，號陶菴、天孫，山陰（今浙江省紹興縣）人。生於仕宦家庭，生活優渥，早年好遊山水，過著浪蕩、聲色生活。明亡後，隱居山林，窮困而終。寫作風格集公安、竟陵兩派之長，文筆優美，為晚明散文家中成就較高的「殿軍」。所作《陶菴夢憶》、《西湖尋夢》為晚明小品文的代表作。本文－滿井遊記如倩女[17]之靧面[18]，而髻鬟[19]之始掠[20]也。柳條將舒未舒，柔梢披風[21]，麥田淺鬣[22]寸許。遊人雖未盛，泉而茗者，罍[23]而歌者，紅裝而蹇[24]者，亦時時有。風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙[25]之鳥，呷浪[26]之魚，悠然自得，毛羽鱗鬣之間，皆有喜氣。始知郊田[27]之外未始無春，而城居者未之知也。夫能不以遊墮事[28]，而瀟然[29]於山石草木之間者，惟此官[30]也。而此地適與余近，余之遊將自此始，惡能無紀[31]？己亥[32]之二月也。滿井遊記－注釋[17]倩女嫵媚的女子。[18]靧面洗臉。靧，音ㄏㄨㄟˋ，洗也。[19]髻鬟音ㄐㄧˋㄏㄨㄢˊ，古代婦女的髮型。束髮成結曰髻，梳成環形曰鬟。[20]始掠剛剛梳過。[21]披風被風吹拂。[22]鬣音ㄌㄧㄝˋ，獸類、鳥類之頸毛或首毛，此形容麥苗。[23]罍音ㄌㄟˊ，盛酒的容器，此作動詞，指飲酒。[24]蹇音ㄐㄧㄢˇ，為「蹇驢」的省稱，原指跛腳且行動不便的驢，此作動詞，指騎驢。[25]曝沙在沙灘上曬太陽。曝，音ㄆㄨˋ，曬也。[26]呷浪在浪頭上飲水。呷，音ㄒㄧㄚˊ，吸飲。[27]郊田郊野田原。[28]墮事誤事。墮，音ㄏㄨㄟ，荒廢。[29]瀟然舒暢、輕快的樣子。[30]此官時任順天府教授。[31]惡能無紀怎能沒有紀遊的文章。惡，音ㄨ，何也。[32]己亥明神宗萬曆二十七年。本文－湖心亭看雪湖心亭看雪－注釋賞析－滿井遊記次段描繪滿井春色，層次分明，為全文重心所在。作者以「高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠」先寫滿井全景。一幅郊外早春圖，如現眼前。其中以「脫籠之鵠」來形容他乍見郊外早春景色的興奮和擺脫城中局促的歡欣，顯得生動傳神，情景交融。接著，作者選擇水、山、田野三組優美的鏡頭來表現早春二月滿井一帶的旖旎風光。首先描繪近景春水之美：「於時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出於匣也。」「始解」與「乍明」，明春之初至；「鱗浪層層」，既明寫春風，又暗示河冰已經消融；「晶晶然如鏡之新開」，形容春天河水之清澈，而「冷光之乍出於匣」，則又於清澈中加入寒意，作者通過這形象化的譬喻，準確地道出二月春水的典型特徵。寫春山之美時，作者則以擬人法呈現。以「山巒為晴雪所洗」句明積雪消融後主動為春山梳妝打扮，「如倩女之靧面，而髮髻之始掠也」，山峰由一個沉寂的靜物變成一個梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。不但生動形象地描繪出春臨大地、山峰轉翠的變化過程，也使積雪和山峰顯得更加嬌豔動人，洋溢春的氣息。寫田野，則抓住柳條「將舒未舒」之時時在吐芽和麥苗「淺鬣寸許」如獸毛之不時生長，體現春天是生長的季節、向上的季節這個典型的季節特徵。作者觀察的細緻和比喻的生動準確，令人嘆服。描繪水、山、田野這三組鏡頭之後，繼而寫早春遊人，以「泉而茗者」之清雅悠閒，「罍而歌者」之豪爽痛快，「紅裝而蹇者」之從容舒適，寫出遊人的各種情態；又轉而寫「曝沙之鳥」之安閒恬靜，「呷浪之魚」之自由天真，通過魚鳥一動一靜的情態，悠然自得的「喜氣」，充滿在大自然的一切生物之中。也帶出段末「始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也」的結論。從而引發其欲擺脫塵俗，嚮往大自然的美好情懷。文末以官閒事少，而以能自由自在地遨遊於山石草木之間為幸，流露出作者獨特孤高的性情。「此地適與余近，余之遊將自此始」，此「近」不僅指空間之近，更是性情之近；作者的滿井之遊，感受深刻，內心飽實，期能化為文字，俾能時時回顧，眷眷珍惜之情，由此可知。本文寫滿井春色，無論寫水、山、柳、麥、遊人、鳥、魚，不僅