(1)不是「在網路空間發表的小說」就是網路小說。作品在完成後、甚至出版後才於網路上張貼發表，當然不能算是網路小說，因為其寫作過程並未與網路發生關係。所以把紅樓夢貼到網路上，當然不能算是網路小說！不是「故事內容需與網路生活相關」的線上書寫才能稱之為網路小說。網路小說在類型學上與大部分輕文學實體書的分類是相當一致的，有歷史、言情、武俠、奇幻、恐怖、推理、架空、心情記事、狗屎塗牆等，只是網路小說向「校園愛情」看齊的比例遠高出實體書小說。以類型學來定義可說是完全的錯誤。網路小說並非指「多媒體文學」，儘管兩者之間可能相互重疊。多媒體文學可以藉由聲光影像去豐富使用者的感官，但多媒體文學可能是錄製在光碟上或固定的程式運作上，並非靠網路去支撐它的特性。所謂用多重支線的安排去製造所謂的「互動」，然這些互動是使用者與機器邏輯之間的一種經過程式設計、有限度的互動，而非人與人之間的互動------尤其是「人與陌人」。（1）從網路的空間特性來看，作者不只是在眾目睽睽之下寫作，也是在虛擬的人際網絡關係中寫作。（2）從網路的時間特性來看，故事的發表鮮少是一次貼完的，而是以小章節斷裂、慢慢延續的；因此故事所得到的讀者回應是即時的、同樣斷裂的，而讀者的回應往往非常大量而迅速，程度上也影響了其他讀者的閱讀觀感與經驗（集體閱讀）。第二個定義尤為有趣。在平面市場上我們所接觸到的都是已完結的成書，至多是分冊但未結束的故事（如哈利波特），然而以「第幾本」而非「第幾回」作為閱讀時間的斷裂，效果不大，而報紙或雜誌上的長文連載，也多半是全稿已經完成，更稱不上是真正的連載。網路小說發表的過程充滿了斷裂，所以閱讀的經驗也是斷裂的，在時間的斷裂縫細中不只充滿了讀者對故事劇情的意見與討論，也充滿了作者自我宣傳手法的影子，以及故事之外哈拉的生活話題。這種斷裂式的寫作與閱讀跟日本漫畫於JUMP週刊連載的文化頗有相似之處。既然在小說創作的體裁與語言敘述上跟實體書小說沒有真正差異（品質良莠不齊不能計入特色，因為實體書市場照樣鳥書滿倉庫），所以網路小說的真正特性並非表現在「網路小說的最終狀態」，而是「網路小說在進行的過程中，如何受到與讀者的互動影響文本的創造與發表」。近一步說，雖然作者並不一定會在與讀者的互動過程中去調整文本的任何書寫與發表節奏，但「作品必須是處於可能受影響的狀態」，如此才能體現網路小說的真正精神。統合以上的面向的特性來看，我想若將網路小說定義成『作者在公開的網路空間中定期、或不定期發表未完成的小說』，將會非常適切。九把刀九把刀:九把刀的寫作風格以多變聞名，作品有寫過戀愛、武俠、科幻、親情、友情、搞笑、恐怖等等之類的，從這裡就可以看出來九把刀是不受限的，有多種的想法跟適當的管道表達，這就是網路作家最大的一個特點和極為重要的一點，就是自由，不用跟著現代的潮流，不用因為跟不上時代就侷限自己，雖然風格多變，但是敘事方式相當的樸實，用簡單的真實的筆法敘述愛情或是友情，文字的華麗雖然不多，但是漸漸鋪陳的細膩情感交疊在一起，真讓人欲罷不能。下列是一些名人對九把刀的介紹創作人方文山：「如果李安是善長用影像魅力說故事的人，那九把刀就是把文字玩弄於股掌間，熟稔於文字魅力的人。」蘇打綠主唱吳青峰：「我第一次因為自己的歌詞被引用，這麼深深感動。」藤井樹:本名為吳子云是高雄人，生為高雄人作品自然不會離高雄太遠，高雄的第一印象就是有點炎熱的地方，是比較有熱情的地方，但是藤井樹的作品卻很細膩，用淺顯易懂的文字跟意義深遠的句子來俘虜人心，主要大多是以言情小說為主，但是卻相當的幽默並不是一直顯示愛情複雜的那一面或單是甜蜜的一面，而是用簡單的對話來表達情侶間的打情罵俏和真摯的那一面，所以很容易就可以進入場景，藤井樹的書能夠讓讀者了解到簡單的愛情，當然愛情有他的嚴肅面跟痛苦面，但看藤井樹的書時並不是體會到男主角或女主角的痛苦，而是自己最深的感觸，所以很真實一點對不做作。以下是對藤井樹的介紹「每一本藤井樹的書都是我和愛情最美麗的邂逅和感觸」他計畫了一趟可能是他這輩子最重要，也最有意義的一次長途旅行，目的地，不是什麼國家，不是什麼縣市，也不是什麼地名。而是一些人的心。這趟旅行的起源，要從臉書開始講起。某天，在臉書上，他收到了一則交友訊息，來自多年前，曾經傷他很深的女友。她對他說，謝謝，對不起。然後他想起，自己也曾經傷害過別人，如果不能見到那些曾經被他傷害的人，親口說出一句對不起，那遺憾，會好深的。於是，他決定出發，不管最後這趟旅程的終點，會是怎麼樣的結局。人生是一部很棒的電影，可惜不能倒帶，而且只播一遍。這一趟旅程，或許並不能讓他回到曾經愛過的那個時候，卻可以讓他在回程時細數，他到底得到了什麼。與其說這是一趟找人的旅行，不如說，他是在找自己。旅行，開始！當三百六十公里的距離成