刘希夷约651—678字延之一作庭芝汝州今河南临汝人。上元进士。善弹琵琶。其诗以歌行见长多写闺情辞意柔婉华丽且多感伤情调。原有集已失传。公子行刘希夷天津桥下阳春水天津桥上繁华子。马声回合青云外人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映娥娥玉颜红粉妆。花际徘徊双蛱蝶池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝为云为雨楚襄王。古来容光人所羡况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰愿为明镜分娇面。与君相向转相亲与君双栖共一身。愿作贞松千岁古谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日千秋万古北邙尘。刘希夷诗鉴赏“天津桥”在洛阳西南洛水上是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起因为天津桥下洛水是清澈的春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的是“天津桥上繁华子”即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后就巧妙地将春水与少年揉合于倒影的描写“人影动摇绿波里。”意象飘逸如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩对诗中所写的快乐短暂的人生起到点染之功。紧接写水中或岸上的砂和倒映水中的云霞以陪衬人影。词藻华丽分别融合化用了“始镜底以如玉终积岸而成沙”谢灵运的赋句和“锦文似云霞”《拾遗记》的文句又以顶针的辞格衔接上文意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道“桃含可怜紫柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之“可怜杨柳伤心树可怜桃李断肠花”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱又似乎是喜极之辞。或者他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈又最实在令人惊喜又令人震怖的存在。”闻一多这种富于柔情的彻悟和动人春色本身都能撩起无限暇思。春游意兴已足公子将归何处“此日遨游邀美女此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇安排在自然界的春意中构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的是“郁金香”呢还是“歌舞”呢语义双关。满堂氛氲舞姿妙曼公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌“的的明亮珠帘白日映娥娥美好玉颜红粉妆。”《古诗》“娥娥红粉妆。”闲中著色有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中蕴含着这样的构思成双作对的昆虫水鸟促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说颇有狂俗的感觉然而施诸娼家场合又以其本色而可喜。这种颠狂乃是都城诗里常有的内容而闻一多对卢照邻诗的批评“颠狂中有战慄堕落中有灵性”正可移用于此诗。“古来容光人所羡”以下诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上拓出了一番新的境界。前四句是公子声口“愿作轻罗著细腰愿为明镜分娇面”化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席在下蔽匡床愿为罗衾帱在上卫风霜”本是女性口吻到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领承华首之余芳”等句转为男性谦卑口吻便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面实则已包含化镜观面的献身之意又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞总括起来八个字永远相爱同生共死。梁代王僧孺诗云“妾意在寒松君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿朝花暮落不象己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古谁论芳槿一朝新。”末二句意思是在生愿结百年之好死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”既有递进更增加了誇饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”《唐诗别裁》如果与《长安古意》比较《公子行》却别有一种倩丽风流这首诗对仗工丽上下蝉联。在对叠律的运用上穷极变化尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式一般用于段落的起结处及对话中“愿作轻罗著细腰愿为明镜分娇面”“与君相向转相亲与君双栖共一身”形成一种特殊的顿挫又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格如第四、五句衔接和前分后总格“美女”、“娼家”分合的三句的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情为这首春歌增添了不少风姿。晚春刘希夷佳人眠洞房回首见垂杨。寒尽鸳鸯被春生玳瑁床。庭阴暮青霭帘影散红芳。寄语同心伴迎春且薄妆。刘希夷诗鉴赏《唐才子传》称刘希夷“苦篇咏特善闺帷之作。”这首《晚春》诗就是描写晚春一个闺中少妇的心理状态及其对在外远行的丈夫的思念之情。“佳人眠洞房回首见垂杨。”春天鸟语花香空气清新而这位洞房中的佳人却难以成眠。“洞房”即新房暗示佳人为新婚少妇。如今却只有她一个独