影视剪辑技巧一、转场的基本特技2、淡出淡入——一个画面逐渐暗下去，下—个画面逐渐亮起来。3、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合。3、叠化4、划像——前一画面从一个方向退出面面，第二个画面随之出现，开始另一段落。5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形把下一个画面团出来开始第二个段落。7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。另外还有闪白、闪黑、黑场等。二、其他数字特技效果三、转场特技方式的选择与应用切的转换作用2、淡入淡出的应用3、叠化的处理3、叠化的处理技巧（二）镜头组接原理画面：是电视片构成的基本因素，是视觉信息的载体。狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方法。A、一个男人毫无表情，不带任何喜怒哀乐倾向的特写镜头广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方法的总名称。蒙太奇技巧在影视作品中的作用：镜头组接的基本原则：连续构成和对列构成对列构成，相连的两个或两个以上的镜头，一般表现的是不同主体的动作。连续构成：每个镜头都分担着表现主体动作的一部分，而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方面都有一定的连续性和承接性。一般情况下，顺序不能颠倒，也不能任意抽掉一个镜头。运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜头对拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化，对内容进行选择、突出和强调。对列构成：主体在不断变换，就不存在像连续构成当中那种动作的连贯性和镜头顺序问题，也就是说它不一定符合生活的逻辑，而只要符合思维逻辑。主要是通过不同主体之间的呼应，对比、隐喻、烘托和积累等对列冲突，利用事件之间的内在本质联系，创造性的揭示某种含义，表达某种概念，激发人们的联想。1、建立节目的剪辑风格2、选择画面的剪接点①、根据动作的变化确定剪接点C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；近到远：在主体停止移动或开始移动之前；近视距一般不适宜表现运动。镜头转换处要有显著的视距变化镜头转换处要有显著的视距变化，又要保证画面有明确的方向感，形成一个统一完整的空间关系。②镜头长度的选择③镜头之间的组接A、固定镜头与固定镜头相连接B、运动镜头与固定镜头相组接表现静态对象：C、运动镜头与运动镜头相组接主体不同、运动形式不同的镜头相连：D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。利用主体的动作镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主体）之间的方向关系进行组接。④“跳轴”现象的处理动作轴线规律，作为保证画面方向和空间关系的统一、明确的规则，是我们在拍摄和组接时需要特别注意遵守的。但有时，只在轴线的一侧拍摄不能满足表现内容的需要，或为突出某个重点，追求某种效果，或拍摄时没有注意等因素，都会出现一些离轴镜头。一方面要在拍摄时注意运用一定手法合理过渡；另一方面，也要在镜头组接时想办法补救，从而使所拍摄镜头能相接。A、利用运动镜头来越轴B、借助主体本身动作路线的改变来越轴C、中间间隔一个骑轴镜头来越轴D、插入特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴（空镜头是一种画面中没有人物的镜头，又称作景物镜头。主观镜头是代表画面中人物的试点所拍摄的镜头。）E、当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度。总结：以上几种主要的越轴方法，基本思想相同。或是让主体动作方向的变化呈现在画面之中，使原来不能相接的镜头在画面方向上建立了联系、有了转化契机。或者是利用中间插入镜头的画面不带方向的属性，来淡化前后两个镜头的跳轴感，使其衔接。在主体或视点显著运动和变化的镜头转换中，其角度要以相同方向范围内的变化为主。若有相异方向的变化，也应尽量使其在镜头内部发生，从而使镜头转换处前后两画面都显示出相同方向的倾向性。注意：在遵守轴线规律的前提下，拍摄上下两个相连的镜头时，让机位角度改变20-60度。这样景别和视角都有一定差异而方向又一致的镜头组接起来将使观众在视角和心理感受上都非常自然流畅。真正的反打，摄像机的视点（机位）是不越过轴线的。动作的衔接5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首部；8、找点切换：