十七年时期中国诗人的构成主要是三类：一类是诗坛主力。郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。二类是1949年以前已经成名的诗人。郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。三类是一些青年诗人登上文坛。李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。二、十七年诗歌创作的发展演变2、1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、艾青《养花人的梦》等。《草木篇·仙人掌》：她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女……《草木篇·藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……3.1958年的“新民歌运动”。“新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。“如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫看都是口头语，放到田里变米粮。”4.50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。叙事诗主要写历史。一是写民间的历史和传说，如民间整理的《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》长诗，李季《菊花石》。一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三部曲》、闻捷《复仇的火焰》、李冰《刘胡兰》、臧克家《李大钊》等。5.60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。1、颂歌兴起，成为主导潮流，并被主流意识形态认同并加以放大。这样一种审美艺术规范，作为一个时代主体情绪的反映，有其合理性，但也存在很多不足，郭小川就指出：“我们的诗如果不能反映生活中的矛盾冲突，也只能是表面的轻浮的‘颂歌’”。大量颂歌回避现实矛盾冲突，削弱了诗歌的战斗使命。2、诗歌的抒情主人公发生变异。诗歌的抒情主体从“小我”到“大我”，诗歌中表达的是对祖国、民族、社会的情感，不再是一种个人情感，个人情感被革命情感所取代。这种情况导致诗歌流于公式化和概念化，失去鲜明个性。而且作品往往用人民的、阶级的“大我”的共性否定了独特的自我的“个性”。3、诗歌的形式探索丰富多彩早期诗歌多为民歌体，后来多为半自由体，有些诗人运用外来诗歌形式“楼梯式”，还有从古典诗歌中吸取营养，有新辞赋体。楼梯式诗歌：当时文学普遍受到苏联文学影响，马雅可夫斯基的楼梯体诗歌即是一个例子。如郭小川的《致青年公民》小鸟的悦耳的歌声在前进的道路上4、诗艺逐渐成熟，托物言志和象征手法被大量运用。郭小川的诗歌郭小川兼有诗人和战士的身份。他本质上是个知识分子，但是多年的革命经历对他的影响也非常大。他力求使自己成为一个纯粹的革命战士，但是又摆脱不了知识分子的思维方式。他在许多重大问题上常常有自己独立的思想。例如人性与阶级性，如何对待战争、革命、爱情这些问题，他都有自己的思考。这种思考使郭小川的诗歌呈现出一种比较复杂的形态。郭小川的诗歌呵，星空，只有你，称得起万寿无疆！你看过多少次：冰河解冻，火山喷浆！你赏过多少回：白杨吐绿，柳絮飞霜！人生不过是流星般的闪光。在无限的时间的河流里，人生仅仅是微小又微小的波浪。呵，星空，我不免感到惆怅于是我带着惆怅的心情，走向北京的心脏-------——《望星空》忽然之间，壮丽的星空，一下子变了模样。天黑了，星小了，高空显得暗淡无光，云没有来，风没有刮，却象有一股阴霾罩天上。天窄了，星低了，星空不再辉煌。人生虽是暂短的，但只有人类的双手，能够为宇宙穿上盛装；世界呀，由于人的生存，而有了无穷的希望。郭小川的诗歌重视人的丰富思想感情，试图在诗中探求人生的真谛，表现自己对生活的独特思考。《甘蔗林-青纱帐》用大胆的想象、奇特的联想，把两个事物连结起来，用象征赋予景物以深刻的意义，形成昔日的战斗生活----今日的幸福生活的对比。闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题。他的许多诗歌能够把对人生、社会的见解浓缩为闪耀着思想火花的哲理。诗歌形式多样。运用了楼梯式（《向困难进军》）、自由体（《将军三部曲》）、新辞赋体（《