走进达·芬奇的世界达芬奇与维洛及欧《基督受洗图》1472—1473油彩与蛋彩在木版上176.9x151.2cm佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏《人体比例图》1490年钢笔、墨水威尼斯艺术学院藏《最后的晚餐》1495—1497（壁画422x904厘米）油画和蛋彩的混合颜料米兰，圣玛利亚感恩节教堂的膳食堂一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒，犹大·伊斯卡里奥特。犹大手中的钱袋是他的象征，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖耶稣得来的赏钱。犹大的侧面阴影旁是圣·彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣·约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀藏在犹大的背后。圣·约翰的头朝彼得垂着头。在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话。耶稣左边是小雅格，他力图去理解他所听到的可怕的话，他的手摊得大大的惊叫了起来。从小雅格的肩上望去，我们看到了圣托马斯，疑惑不解的托马斯，他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。小雅各的另一边，圣·菲利普往耶稣靠去，双手放在胸前似乎在说：“你知道我的心，你知道我是永远不会出卖你的。”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。巴塞洛与老雅格的身体向他们倾着，而他们身旁的老安德鲁并没有站起来，但他想听听，于是便举起手似乎要求安静。他们正在讨论有关耶稣说的那句话，他们的手指也指向餐桌的中央。《最后的晚餐》1495—1497（壁画422x904厘米）油画和蛋彩的混合颜料米兰，圣玛利亚感恩节教堂的膳食堂《蒙娜丽莎》（约1503-1506）（木板油画77x53厘米)“蒙娜丽莎”那神奇而专注的目光，那柔润而微红的面颊，那由内心牵动着的双唇，那含蓄、模棱两可的微笑，总让人琢磨不透……达·芬奇的《蒙娜丽莎》继承了希腊古典主义庄重、典雅、均衡、稳定和富有理想化、理性化的表现规范。总结:抱貂的女子1483—1490木版油彩56.2X40.3cm克拉考查托里斯基博物馆青年女子头像1475年碳笔27.5X19.5cm佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏酒神巴克斯1513年—1514年木版油彩69.2X57.2cm巴黎卢浮宫《岩窟圣母》祭坛画（189.5X119.5）厘米,现藏伦敦国立美术馆。此画是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼拜堂作的祭坛画。此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴孩耶酥,一天使在耶酥身后,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是一片幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光。此画虽属传统题材,然表达手法和构图布局皆表明达.芬奇的艺术水平之高深。人物,背景的微妙刻画烟雾状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平。这幅画是标志达.分奇盛期创作开始的作品。《圣安娜与圣母子》素描稿《天使》《圣约翰》《法庭上的女子》