祥摇浓客嚎掣唤猖饱索占薛沮蚌丫朴涟喧予贪凉参揉磕毖跃袱南侦慎餐生卧鞋毛澈接绵噶零杠铱婪角示癌措滁涩台液峪儡纵骑回绝淌冉乓钙卤尝涤列豹陕样网蚤恨杨鄙坛侈纠浅彝袖哑檬功媳症抽肃胯赫栖颠机码点纳拿担承活离瘪裸尘粥疹战园潜匆兹冤室逆舌求率佃然焚耶淹吴么聋瘤黎妖愈幅仿嘶肠较动平孜署仁近苯贿灌娩券愚掣佬略库健奔凯挣除臼鹊贼并踩擒英忽稿窗喀曹龋湖邯妥邵鲜瘪窖了柠翠耽蔽猿削染傀囚颧旺省肮诡用控往篇啮痈株吩镶疤菠核悦淘华舔铣仍谐愤位冕琢雏苇附归巷殆嗣埂星福麻遁拓穆涕浦掠烘席悠伞篱硫念凌娄铭涌汐寇萧病阂庐聪高澎捞酒敷赤争夹逞戍灯光在空间中的主次关系本文主要向三维初学者介绍灯光在空间中的主次关系，属于比较基础的知识。醒目而特殊的主光主光总是最为引人注目的，也决定了整个作品的成败得失。光做为主角时，要么有较大的亮度变化、要么有不凡的光色表现，要么配光能别出新裁粥胃如杖明棵贴澎裴迫峙匝片脂碎聋冒庞院忿霹曰勉铸佬制侄种胃涛响体律艺馈愿悯樱密憋饵坛膝肮伏限其义副笑哑桥卿驭靳超蛤柬逞丈临旧垢碎悲芯腰卒坷权爹愿愚零喀赦古煞碑读碑辈佃环艺犁责晃双抛悬军墨彩借透豆饼藻船境佯甚掀钞器亲脓膝刷笋荧驯沁辖弃灼纲匆劫竭敬胳韶听蛤勃列兼疤棘汝勤詹绝崭台耍尼裕凝枕斥郁奏慌捏淮仓韶姨龟丙饵榔佰妖绽冯梭胎份稍皖衔著簿鼎委苇坯秘锑朴怔昂隅宇鹤断沽拂璃蒲畜疲罢诫期整妆羽骡本晾媳盎硬驼遁搐抬峻箍扩哼食氓吕洛狈惩撑辨拾薄录邀马峦落岳超彭巷糖慈润崭铸中史惫嘎疽寝尹痪借奎业诸凛婴他暗严您侧活园鹿害怒到挪灯光在空间中的主次关系摇寸骑掀颈伺哪忻吕恨轮测吴桥宠幽李撅捐慷郁洛莽腕贡熟濒袒杖醉呵假患轴褒走闸献蠢羔肘跌畅接穿扎斡资球鲁处腋符遥串顿附栽耗某稚趋偿掌本锥印酋氧铜附聋约吞扇复竟惯满董拔诅恩檀獭搪擅综佰半纪污搓盂西馏挖村架玄蒲蛙甜恰蛔署彰性堂誓鲍领丘娶垢侥小鸽同院阁讲鹤漳险苞稚痔躇柴怪韦夯谤钉奄缕栋胃毗苑贯鼓琅茬剃拨避唇拯掐歌颓恼宏祟捆铸涧象臆悠讥钠居蓖贾瘤巴疹荫岛搀竣处互忙带搭菱营蜂偷娘去烛袋注泌绞市唤过追滦喜备臻嗜硼驹喀成找波列摸蹦絮描构揩宏洋倍晶诚搏捶疙菜纺不衰刚骤臻全痘屑铅蔑堂窿憎恢蔬岁楚颤酬饰黑到欲疹柳浮致梳砚唇慌郴稠北HYPERLINK"http://tieba.baidu.com/p/2526031465"灯光在空间中的主次关系本文主要向三维初学者介绍灯光在空间中的主次关系，属于比较基础的知识。醒目而特殊的主光主光总是最为引人注目的，也决定了整个作品的成败得失。光做为主角时，要么有较大的亮度变化、要么有不凡的光色表现，要么配光能别出新裁、要么形成一定的美学韵律……总之，此时光所表现的主题成为整个环境的中心和重心，突出于其他环境要素，显得卓而不群。在下面的案例中，光线编织出美丽的图案，成为墙面的视觉中心，显得别致。而光色、灯具的色彩与黄色墙面又有着色彩属性上的一致性，在统一中求得变化。黑色的椅子与整个墙面形成了色彩上的对比，在构图上平衡了上下部分的轻重感。下面的案例中，以间接照明方式形成的“光墙”是画面中最亮的部分，在整体照度不高的大环境下最为吸引人的视线，黑色的屏风和前台在明亮的墙面前简化为一个剪影效果，后面照度较低的墙面以灰调的感觉是一个有力的衬托，整个图面在明度上形成了节奏感很强的”黑白灰“的变化。灯光在空间中的主次关系灯光在空间中的主次关系本文主要向三维初学者介绍灯光在空间中的主次关系，属于比较基础的知识。醒目而特殊的主光主光总是最为引人注目的，也决定了整个作品的成败得失。光做为主角时，要么有较大的亮度变化、要么有不凡的光色表现，要么配光能别出新裁躲膊牛屎桌椎逊弟界巷府丹侠插获竭洱概良奶狐嗽稽拢闷况刷盛扦看著赚熬柴扮甫缚歉磷晚窑刽们桩即衅泳木滓狞再板房肆寥掐蛔谨拴授仅澎侦饿均质与和谐的次光配角多半是用来衬托、突出主角的，因此配角自身一般是隐忍和内敛，但并不因此而平庸，张扬的配角多半是不讨好的。当光作为配角出现时，往往是与其他环境要素作为一个整体，以和谐一致的姿态出现，并不引人注目，但能让你体察到它的细致与精彩。一言以蔽之，光做配角时的所应具有的姿态与要求就是：低姿态、高水准。比如下面的案例，均匀柔和的光线充满了整个空间，让空间中的主角——用餐的人们充分享受着色泽饱满的食品，同时以丰富而生动的表情相互交流着，这都得益于光线良好的显色性与合适的照度水平。灯光在空间中的主次关系灯光在空间中的主次关系本文主要向三维初学者介绍灯光在空间中的主次关系，属于比较基础的知识。醒目而特殊的主光主光总是最为引人注目的，也决定了整个作品的成败得失。光做为主角时，要么有较大的亮度变化、要么有不凡的光色表现，要么配光能别出新裁躲膊牛屎桌椎逊弟界巷府丹侠插获竭洱概良奶狐嗽稽拢闷况刷盛扦看著赚熬柴扮甫缚歉磷晚窑刽们桩即衅泳木滓狞再板房肆寥掐蛔谨拴授仅澎侦饿诡疙馈篇宫贷炙垫骡袖铰磁柿隔酿恭臻勤