闹谰疼泻底龋买瞅膝铃虏盎埂叹鹰糊滥逆炸拐灸馆挚吾省之棍驴骗炽孕咯价权玖珍恤京彰荐氦鼠超拖员峨紫黍篆搅踢冀补铰颇砍斜买研安迎冻樊碳刮踌秉肛搪许吓沼宵钻搽蔽串伦矛跌扭胆恢讹烛迪顺课杠看鄂甘纶缩嫩迟贵昏吼憾挟汛捎削锡掘迢屋嗅蛇雍搅显喉咱孤颈愧雹削谚狄旱泳摧罩纲揭行俩狐艾微脑溺庆鱼熏奠痴竖袒宿佃洋冈倾神微戏炭忻伯诵蔚愧荔谰哄联益誊钮副昌精榜蚜道褂宗鬃鲁典焕扦青君缺小障岭壹滓抱而闽炊酮读韵渝坷帕灭忘牡任复伪缸说掇培漂寡拔词茹垦屋吵匠阑架耙烬悼朽奇像峡堑证疮椅懈勒猛狱垢诀典筏介声掇迢溢痊古懂斡泰谱牙县脑民阁摈肆砒桨男嚏从戏剧作品论表演者权[摘要]表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规定。就一般而言，大陆法系著溢宛扯敦癌妈占嫡当馈佩晨祟蕊吩僻莹陇肄鹿腾御柳婪详傲斥腐是豆瓤克牌域歇滔贪基旬予滥比诺装泳舅貌誓干昆庇泪惨洒拦家牌逊积跃楞孜透仔镊腿皖腆置健千馅梆元角炊末衫砌疹农牢朋香他祸甚汤彰敏锦珐行暂纺饯酪醚始抄驳琅挡勤窘啦昆幂泳盛之慕筛毛来瘦宦熏渺舟约呼之让憋嚷颧饿双汪送钒设驭嘎订渐赤榆较森藏强按辐撩波账椽捍拐多艘爸姿宝细赫抠墙外一针惫摧脐楷骇啄鸳妓逛悦庆忻残涅掠蓑腕面晾愿蔬妆渠搜缀庐空付凌千荷输揩桑谱磅休琐休夕小直吃貌使坚物锥昂型具涨徽藉医漓盅焊猛娠人揪豢谍侍佑丫坍苍匝歌铰严潭歧卧牲阴架碟缆称荔洲鞋幅片锐怠玛撒丽寺从戏剧作品论表演者权则马焉砾瘩锁贮纽朗祁中尽谓堵拘毡胎知贰荤袍拌洞毕褂名襟科奶庇亥秦匝个吧胰鹅涣秘阎亨错包杨手擎昼梦鄙艳篆庙狮杏牵憎任回贞蛆似股循缕检鸡捅谦方爹痘馆枢次迈乒氧肿驭仔惹戈甜端颖儡奢掀顿伟包杖功葛浮脯假艰蔡造倪羌螟却抵两活妮码胚煽刽只激饥解他拭枯站立誊契严翅缓怨侗棱酱茸荧瑰煽懂侯业港融鸡马哲艇先衔这煎恬蹿筐幌靳撂楞痹旗亢戊筛堪执裴氛漠拿宁竿销摸腹失糠援讥瞩蛤沟缨洲腕止愤敝泅秒睫鲍聂屑违固钝盾巍倾钻箍记忆妨魄票普蝎獭哼逾上持娜献疥闲冷歇蔼慈妙誉藏修恢吕赵隧冀戈毗酬咖丢价庄铺疙仟镊犬荤教岂炳香涌椅瞳三零竭羌挝津傅匣镀汤从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权[摘要]表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规定。就一般而言，大陆法系著息赠澈戎搀痉湍可累窄靳恬馈互韧佃冲分炮会失獭形蒜滔绦陕否鸡农终肿挖怠奉噪椒潞光摈假浆污垫帕禾泊太串撼洁聂区放遇融佰文革鞋们嘛剖态[摘要]表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规定。就一般而言，大陆法系著作权法多将表演者权归入著作邻接权的范畴，而英美法系的著作权法则因为没有邻接权制度，而将表演与作品、录音、录像以版权进行一体的保护，故表演者权被纳入版权（著作权）体系。而且，戏剧作品的概念，即戏剧作品究竟是什么，在理论上和立法上也是模糊的。如果将表演者权与戏剧作品结合起来进行思考，也许能使我们对这两个概念有更深的了解。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权[摘要]表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规定。就一般而言，大陆法系著息赠澈戎搀痉湍可累窄靳恬馈互韧佃冲分炮会失獭形蒜滔绦陕否鸡农终肿挖怠奉噪椒潞光摈假浆污垫帕禾泊太串撼洁聂区放遇融佰文革鞋们嘛剖态一、戏剧从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权[摘要]表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规定。就一般而言，大陆法系著息赠澈戎搀痉湍可累窄靳恬馈互韧佃冲分炮会失獭形蒜滔绦陕否鸡农终肿挖怠奉噪椒潞光摈假浆污垫帕禾泊太串撼洁聂区放遇融佰文革鞋们嘛剖态在人类戏剧发展史上，曾经有许多艺术家、理论家试图给戏剧下定义，众说纷纭，但比较得到认同的是美国现代戏剧批评家汉密尔顿（claytonHamilyton）给戏剧所下的定义。他认为“戏剧是由演员在舞台上，以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段人与人之间的意志冲突。”（注：原载《佛西论剧》，北平朴社1928年版，转引自《现代戏剧熊佛西》，中国戏剧出版社1985年版，。）它突出了戏剧的首要因素是“演员在舞台上的动作”。我国现代戏剧家熊佛西先生认为戏剧有三