第六章旅游园林文化由于各个民族的地理环境和人文背景的差异，园林建造手法和风格不同，派生出中国园林、欧洲园林和西亚园林三大系统(有的也把欧洲园林和西亚园林归位一派）。中国古典园林有“无声的诗，立体的画”之称。是不同于西方几何图形式园林的写情自然山水型园林风格，被公认为“世界园林之母”。皇家园林——北京颐和园私家园林——苏州拙政园沧浪亭清晖园（广东顺德）三、中国古典园林艺术特点1、造园艺术，师法自然2、分隔空间，融于自然3、园林建筑，顺应自然4、树木花卉，表现自然第三节中国古典园林的组成要素一、中国古典园林的组成要素1、筑山：表现自然的最主要因素之一，土山、石山（主要是太湖石）、土石结合山几种。从秦汉到明清的造园中都广泛运用。留园冠云峰.静思园庆云峰2、理水（池）：水为最富有生气的因素，无水不活，园林中以表现静态的水景为主。理水原则：水源要活，水流要曲，水道宽窄相间，水位要恰到好处等，理水方法：一要掩、二要隔、三要破。掩隔破3、建筑：具有布局灵活自由、显隐结合的特点。一方面可行、可观、可居、可游，还起着点景、隔景的作用，使园林移步换景、渐入佳境，以小见大，使园林自然含蓄。主要建筑有：亭、台、楼、阁、桥、榭、厅、廊、堂、馆、斋、舫、轩、墙等。厅堂楼阁榭轩舫亭沧浪亭廊.桥颐和园十七孔桥园墙4、动植物：自然式园林着意表现自然美，对花木选择的标准是姿态美、色彩美和味道香。花木除对山石景观起衬托作用外，还和园主追求的精神境界有关（有象征寓意）。5、文化艺术景观。包括：书画墨迹、匾额、楹联与刻石等，为中国特有。第四节中国园林的主要构景手法大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。借景无锡寄畅园：环彩楼借锡山：龙光塔雷峰夕照对景对景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”。抑景（障景）当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。添景添景当甲风景点在远方，如自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。夹景夹景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。拙政园——与谁同坐轩框景松风水阁框景园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。漏景漏景第五节中国现存的著名古典园林中国历史上有很多名园，现存古典园林中，北京颐和园、河北承德避暑山庄与苏州拙政园、留园并称全国四大名园。一、皇家园林皇家园林中，除已经毁于英法联军和八国联军之手的，有“万园之园”之誉的圆明园外，现存完好的主要是北京颐和园、北海公园和避暑山庄。二、江南园林苏州园林是江南园林的代表，数量最多。沧浪亭、狮子林、拙政园、留园并称苏州四大名园，分别代表宋、元、明、清四代的园林风格。此外，苏州还有曲园、怡园、耦园、网师园也极尽风趣。扬州个园、何园，无锡寄畅园，上海豫园也极有名。三、岭南园林广东私家园林也较多。顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房和佛山十二石斋曾经合称广东“四大名园”，可惜佛山十二石斋已经废。第六节现代主题公园一、主题公园的发展主题公园，是以特有的文化内容为主体，以现代科技和文化手段为表现，以市场创新为导向的现代人工景区。世界上真正意义的主题公园是1955年建于美国的迪斯尼乐园。我国大陆主题公园以1989年深圳华侨城投资创建的“锦锈中华”为标志，以及以后的“中国民俗文化村”、“世界之窗”、“欢乐谷”等。中国大陆最多时达到2500多处。三、主题公园举例上海大观园简图2、北京大观园目前国内有多处展室，展出园藏工艺品、家具、钢琴等文物上万余件，并有大型固定陈列《红楼文化艺术展》。通过实物、资料、场景深入浅出的向游人展示了红学文化艺术的博大精深。大观园在发挥其园林功能的同时，多年来不断致力于自身文化品位的提高，努力成为一座名副其实的“红学大观园”，体