一、同时对比同时对比指的是在同一时间下色彩并置的对比效果，它产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果补色还没有出现，眼睛就会自动将它产生出来。这种色彩效果是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。二、连续对比连续对比是指先后看到的对比现象，也称视觉残象，可分为正残象和负残象两种。正残象指当强烈的刺激消失后，在极短的时间内还会停留于眼中的现象，它是与刺激色相同的一种色的持续。负残象产生在正残象之后，当强烈刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出现一处与原色相反的色光。连续对比在观察时间的先后顺序上是前者影像后者，而后者不会影响前者，是单向的。同类色相对比色相环上距离最近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在15°左右，对比中色彩的形状认知感模糊，色彩统一的因素超过了对比的因素，是调和的色彩对比关系。中差色相对比色相环上间隔90°左右的色彩之间的对比，色相差比较明确，色彩之间的对比较明快，属于色相的中对比。配色效果既丰富、活泼又容易保持统一。互补色相对比补色处于色相环直径两端，夹角为180°，是色相中最强的对比关系。典型的补色关系是红与绿、蓝与橙、黄与紫，红、绿是纯度对比的极端，蓝、橙是冷暖对比的极端，黄、紫是明度对比的极端。补色对比的长处是饱满、活跃、生动、刺激，短处是不含蓄、不雅致、过分刺激，有种幼稚、原始的感觉。适合于较远距离的设计，使观者在很短时间内获得一种色彩印象，如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。第四章色彩的对比构成2.明度对比色彩之间因明暗程度差别而形成的对比，称之为明度对比。明度对比是色彩构成中最重要的因素，是色彩三要素的中心，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只要发生色彩现象，明度的差异和对比可以说是无处不在。第四章色彩的对比构成第四章色彩的对比构成高长调:此调明暗反差大，对比强，形象清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。高中调:以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快。高短调:高调的弱对比效果，形象分辨力差。其特点淡雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。低长调：低调的强对比效果。具有强烈的、暴发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。低中调：低调的中对比效果。朴素、厚重、有力度，设计中常被认为是男性色调。低短调：低调的弱对比效果。阴暗、低沉、有分量，画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。据蒙塞尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。在蒙塞尔色立体中，靠近明度轴上中性灰的色彩构成低纯度基调，靠近色相环上的纯色形成高纯度基调，处于该序列中间的色彩可以称为中纯度基调。第四章色彩的对比构成4.冷暖对比色彩之间因为冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖对比。从人的色彩心理效应上把色相环上的红、橙、黄系列定为暖色系，其中橙色是最暖的色彩；把绿、青、蓝系列定为冷色系，蓝青色为最冷的色彩。在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。蒙塞尔色彩体系与奥斯特瓦德色彩体系中色彩越是靠近色立体上部越冷，越是靠近色立体下部越暖。第四章色彩的对比构成5.色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系色彩对比与面积纯度色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。歌德根据颜色的光亮度定出了纯色明度的比例:黄:橙:红:紫:蓝:绿=9:8:6:3:4:6以此推出,每对互补色的明度比例是:黄:紫=9:3=3:1=3/4:1/4橙:蓝=8:4=2:1=2/3:1/3红:绿=6:6=1:1=1/2:1/2得出原色和间色的面积和谐比例:黄:橙:红:紫:蓝:绿=3:4:6:9:8:6,即:黄:橙=3:4黄:红=3:6黄:紫=3:9黄:蓝=3:8三原色中黄:红:蓝=3:6:8三间色中橙:紫:绿=4:9:6第四章色彩的对比构成色彩对比与形状色彩的形状与面积的关系密不可分，共同造成色彩之间的力量对比。形状就是面积所表现出来造型上的曲直以及形态上的聚散，对比效果会因为其形状的变化而产生不同的效应。形状越完整、越单一，外轮廓简单者，对比效果越强，正圆形的聚集程度最高；形状分散、外轮廓复杂者，对比效果就相对减弱，接近空间混合，分散程度最高的是散点式的形态。色彩对比与位置色彩距离由远到近，对比效果会逐渐加强。