浅论暴力电影中的暴力美学【完整版】(文档可以直接使用，也可根据实际需要修订后使用,可编辑放心下载）浅论暴力电影中的暴力美学罔奖术学院一跨媒体学院一卅一浅论暴力电影?,的暴力美学中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声叫:所提交的学位论文足本人在导师的指导,独立进行究【:作所取得的研究成粜。除文中已经加以标汴旧的内存外,水沦文小包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证哺何使用过的材料。对本文的研究作?重要页献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承当本声明的法律责任。作肯签粥期:年月莎知憎学位论文版权使用授权书术学位论文作者完伞了解学校有关保存、使用学位论文的规定,同意学校保存并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被盘阅和借渊。本人授权中幽美术学院可以将本学位论文的全部或局部内容编入有关数据库进行检索,町以采用影¨、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属、保密口,在句‘解密后适用本授权阽。、不保睿口。清在以卜相应方框内打“√〞肜‖年作者签名‖月‖导师篇名期:年月『删美术学院一崎媒体学院一土月一浅论暴力电影中的暴儿美学目录摘要导言?一一?一一??~?一一~第一章“暴力〞和“暴力电影〞第二章电影中的“暴力美学〞第一节暴力美学的含义第二节暴力美学足如何产生的第三节錾力美学的美学特征?一一?一??一第三章不同时期的电影暴力美学??¨笫一节暴力电影的蛸芽时期第二竹暴山电影的兴盛时期第节暴力电影的成熟时期第四章不同文化传统下吴宇森、北野武、昆汀?塔伦诺的暴力美学电影比拟第节简述三位导演的成长背景一?~笫.节民族文化和时代潮流的影响一?一】第五章暴力美学在暴力电影中的存在意义及未来走向.结论?一参考文献日奖术学院一跨媒体学院一于月一浅论暴力电影中的暴力美学摘要“暴力〞和“美学〞脓本是十川的两个酬,不知从何时起.裂力和美学结合成‘个新的州.??“暴美学〞,成为个』为人知的概念。“暴力美学〞午代流行起柬的,柬源】对香港电影导演吴。弘森作品的评论。是在■卜¨强它硅种电影风格和表现于法.它起源:美的暴力电影,并?香港发腥成熟后影响界暴力电鸯;的种艺术趣睐和对形式的探索。暴力荚学作为种美学主张,消解观众对錾力的恐惧,无视和弱化社会功能和道德的,效果。本文以“暴力美学〞为切八点,通过对“暴力〞和“暴力电影〞的分析研究探时暴力美学产’的渊源。不?对期的暴力电影和暴力美学有着很深的联系,通过对电影的开展历史的纵向的梳理?以使我们更好的了解暴力黄学产生于开展。时至今.暴力美学经趋成熟,件电影中呈现出了风格迥异的美学风格,而:不同的史化背螭与时代潮流的影响下,;司的导演以并门不同的视觉创新暴力黄学的格爵占.使得暴力美学获得了更为广阔的开展空】。关键训:暴力:暴力电影:暴力美学;吴宁森;北野武:昆汀?塔伦蒂诺。’〞〞“.“’“〞?〞〞“,,.〞哪’..“〞’出.〞〞’〞’’〞〞,〞〞〞?〞?:;;;:中囡美术学院一跨媒体学院一土川一浅论暴力电影中的暴力关学导言证人类的开展历史一,.暴力作为一个社会问题和哲学问题历来受到人们的关注。随着二业社会的来临以及电影的诞生和开展,暴力在电影中也占据着搬重耍的角色。如何在电影中艺术的展现暴力,并日使观众接受并喜欢,这是影导演们斋要觯决的匝要问题。暴山影〞的盛行引起了了电影评论界的关注,暴力美学也【现在各种电影理论文章叫。前崮内的电影理论界对“暴力美学〞这个概念的引用很多.但是真?刘其深入研究的却为数不多。所以杓?理论二有必竖进行更多的研究,或许可以促进暴力羹学的开展。本文在论文的第一章简要的描述了“暴力〞和“暴力电影〞,在电影开展早期暴力和影的关系,并论述了暴力在人类艺术史上的表达,从而得出人类自古以来就欣赏和表现“暴力〞之美:本文第二章通过论述“暴力美学〞的含义、产生和开展的渊源从而町以了解暴力美学产生的时代背景和:会史化原冈.并概括山暴力美学的美学特征;文章第三章那么通过分析在电影开展的:Ⅲ时期.暴力美学所呈现出的特点,了解暴力美学的萌芽、开展和成熟的过程,井思考暴力美学所存在的问题和它的未来走向;在第章罩纵向分析了暴力美学,为了更好地认了解暴力荚学,本丈在第四章横向的论述了东西方屉具代表性的三个暴力美学影导演:吴字,、北野武和昆汀?塔伦蒂诺。简述了三位导演的成长背景,并论述了民族文化和时代潮流文化对三位导演的影响。他们各具特色的暴力美学语苦使暴力美学具仃了深层含义;龋后章.探讨了暴力美学在暴山电影中的存在意义投其未来走