记叙文的主要表达方式是叙述和描写，议论文的主要表达方式是议论，说明文的主要表达方式是说明，因此可以说，文体的区别，主要在于表达方式的运用。表达方式主要有叙述、描写、抒情、议论和说明五种。1、叙述（2）倒叙，是把后发生的情节提前记叙介绍，然后回过来叙述发生在先的情节的叙述方法。倒叙的主要作用是造成悬念，吸引读者，增强感染力，如《为了六十一个阶级弟兄》和《祝福》等都运用倒叙的写法。运用倒叙的方法，应注意情节的照应衔接。（3）插叙，是在叙述中心事件的过程中，为了帮助开展情节，刻画人物性格，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的内容的叙述方法。如鲁迅的《故乡》，插叙了“我”儿时与少年闰土相会的一段回忆，使少年闰土与中年的闰土形成鲜的对比，大大增强了作品的思想性和艺术性，结构也显的更加紧凑。运用插叙的方法应注意用恰当的话过渡，使之自然、连贯。上例《故乡》中的插叙，先由母亲提起闰土，说到“他每到我家时，总问起你，很想见你一面。我已经把你到家的大约日期通知他，他也许就要来了”时加入了插叙，显得十分自然。插叙完了，用“现在我的母亲提起了他，我这儿时的记忆，忽而全部闪电似的苏醒过来，似乎看到了我的美丽的故乡了。我应声说：“这好极！他——怎样？……”几句，把话题又拉了回来，再沿着原来的线索写下去，连接得天衣无缝。（4）补叙，是在叙述过程中，用少量文字人物或事件作简短的补充说明的叙述方法。《赤壁之战》中“子瑜者，亮兄瑾也。避乱江东，为孙权长史”几句就是补叙。这个补叙虽然只有短短的几句，但却大有作用，既说明子瑜是什么人，又显示了鲁肃的外交才能。补叙不一定用过渡文字，但应注意尽量简短，若删去补叙部分，上下文仍然衔接。2、描写（1）语言描写《林黛玉进贾府》一文中写王熙凤的出场，当时“个个皆敛声屏气，恭肃严整如此”，王熙凤却可以高声言笑而来，未见其人，先闻其声：“我来迟了，不曾迎接远客！”她敢于如此“放诞无礼”，说明她在贾府中的特殊地位。见了黛玉，先是一番恭维：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”跟着说些伤心的话：“只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”还用帕拭泪。听到贾母说“我才好了，你倒来招我”后，她又赶快转悲为喜，说：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在她身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”这些语言描写，揭示了她善于察颜观色、八面玲珑的性格特征。不同性格的人物都有自己独特的语言习惯，“不多不多！多乎哉？不多也”是孔乙己的语言；“阿呀阿呀，真是愈有钱……”是杨二嫂的语言；“这交易划得来”，是守财奴的语言；“既然政府还没有发出通告，允许做这种事，那就做不得”是别里科夫的语言。“闻其言，见其人”，语言描写，应适合不同性格的人物，应揭示出人物的内心世界。语言正在这个时候，我忽然看见何老师在前面的米兰花丛旁向我招手。又要挨批了，我不情愿地蹭过去。她拉过我，看了又看，问：“能这样对待老师吗？”我说：“她自己……”没等我说完，何老师笑了：“傻孩子，小程老师的脸型适合烫发。你呢？你的脸又圆又大，烫了不好看，显得老气，这与你活泼的性格极不相符。我觉得你还是过去梳小辫子好看，你说呢？”她一边说着，一边用手梳理着我的卷发，“回去叫妈妈帮你弄直，用热水敷一下，再用手或梳子扯直，喏，就像这样，多弄几次就直了。告诉妈妈，学校规定女生不能烫发。唔？你自己也长大了，要学会识别，你看这米兰花，”她指着身边的米兰花丛，意味深长地接着说，“她是很普通的一种花，没有牡丹的华贵，也没有菊花的飘逸，然而她却是一种很高尚的花，不为争春，却又默默地为人类散发阵阵清香。你明白我的意思吗？”我望着米兰，品味着她的话，点点头。（2）行动描写“老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。”形象的比喻，传神的动作的描写，深刻地揭示了守财奴葛朗台对金子的占有狂。“她跳起来，搂住朋友的脖子，狂热地亲她。”这个行动描写，十分生动地表现了玛蒂尔德的虚荣心。“嚷”、“抢”、“扯”、“裹”、“塞”、“抓”，“捏”这些词，准确地表达了康大叔凶狠、贪婪的性格。（3）肖像描写第二、外貌描写应表现人物的内心出界。外貌描写的目的是刻画人物性格。成功的外貌描写，读者可以从人物的眼神、表情、姿态中看到他们的个性和命运。鲁迅写中年的闰土，抓住他“灰黄”的脸色，“很深的皱纹”，“肿得通红”的眼睛，“又粗又笨而且开裂，像是松树皮”的手，让我们看到一个“苦得像木偶人”的旧中国的农民形象。肖像描写，可写衣饰，可写外貌，可写神态，而最传神的是写人的眼睛。鲁迅先生说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”他写祥林嫂，就是一个范例。肖像描写还应注意表现出时代的特点。鲁迅就过，阿Q头戴的，如果换成瓜皮小帽，就失去了阿Q。外貌外貌（4）心理描写第一、直接叙述人物的内心活动。如高尔