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《音乐与影视艺术》备课资料纵览一、浪漫主义音乐特点:(1)注重表达个人感情,具有抒情性、幻想性和自传性浪漫主义时期的作曲家既对封建统治下的黑暗社会现实极为不满,又对法国资产阶级革命时期幻想建立的理想的社会制度感到失望,因而看不到社会的出路和发展,普遍产生失落、不满、苦闷等情绪。为了摆脱生活的苦闷,寻求精神的解脱,他们沉醉于个人情感的主观体验,寄情于遥远的过去和大自然,揭示社会的冷酷和艺术家在社会中感到的孤独,而把爱情美化。在浪漫主义时期的音乐作品中,作曲家内心的激情得到了深刻、强烈甚至是夸张的揭示。如悲剧主题较多,大体可分为四类,即爱情主题、死亡主题、性格主题及命运主题。将悲剧凝化成浓重而清凉的旋律,让我们在感到恐惧和怜悯的同时体验到了激动经验洗礼后的快感,体验到了与命运作斗争时蓬勃的生命力,也体验到了人的尊严和心灵的伟大。爱情和死亡的悲剧主题之所以打动人心源于爱情和生命之于人类的价值。爱的分离、生命的消亡代表着价值的毁灭,会在我们的内心引发强烈的震撼力。如歌剧《茶花女》《卡门》系爱情悲剧。人类的悲剧因何而产生?浪漫主义时期的观点是,悲剧源于人性的缺陷。这一观点反映了浪漫主义时期所崇尚的精神实质,即,强调人自身,强调人的本性。浪漫主义时期的艺术家将视角投向人的内心世界,试图通过人物性格的内在冲突和分裂来揭示悲剧主题。他们认为,唯有性格才能反映人的价值,唯有人的性格与命运对抗才能显示出悲剧性,性格悲剧直接表现了人类征服自身的悲剧主题。命运仿佛是人类自身投下的暗黑的影子,命运观念反映了一种相当阴郁的人生观。“生来孱弱而无知的人类,注定了要永远进行战斗,战斗中的对手就是无情而变幻莫测的命运”。言而概之,浪漫主义音乐中的悲剧主题,其实质是要通过悲剧来显示人的抗争精神和昂扬的生命力。他们的音乐所表现的主人公常常是充满了想象、憧憬、渴望的带有明显自传性的人物。由于个人的美好理想与黑暗现实无法调和,他们常常到大自然、宗教中去寻找安宁与和谐,在这个幻想的世界和精神寄托的世界里寻找在现实生活中难以得到的东西。因此大自然和宗教对浪漫主义的音乐家们来说有了更为深刻的体验和表现含义。作品富于幻想性,描写大自然的作品很多,因为大自然很平静,没有矛盾,是理想的境界。如圆舞曲《蓝色多瑙河》,描写自然。(2)提倡音乐的标题性,主张“艺术综合”(音乐与诗歌、戏剧等艺术的结合)所谓“标题音乐”,简单地说,就是有文字作标题的音乐。标题音乐是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他姊妹艺术相结合而产生的又一综合性音乐形式,这是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。这种说明主题思想的文字,就是标题。在器乐音乐中,“标题音乐”往往与“纯音乐”(“无标题音乐”)相对应,“纯音乐”意指没有标题说明的器乐形式。如李斯特的交响诗《塔索》、柴科夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》等等。“标题音乐”是一种与“纯音乐”(即“无标题音乐”)相对的音乐形式,它是一种带有文学或图画联想性的器乐作品。这就是说,作曲家在创作这种音乐的时候,脑子里面总有某个文学作品、美术作品或民间传说的影子,而“纯音乐”则没有文学或图画的含义。19世纪,“标题音乐”获得了充分的发展,并产生了“标题音乐”的几种常见形式。这就是“标题音乐会序曲”、“标题交响曲”、“交响诗”和“戏剧配乐”。“标题音乐会序曲”的代表作品有门德尔松的《芬格尔山洞》、柴科夫斯基的《一八一二序曲》等;“标题交响曲”的主要代表作品就是柏辽兹的《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》,李斯特的《浮士德》等;“交响诗”则以李斯特的《前奏曲》等13部交响诗为代表。“戏剧配乐”的代表作是门德尔松的《仲夏夜之梦》、比才的《阿莱城姑娘》等。“标题音乐”总的原则是强调音乐的文学性和描绘性,以显示音乐与生活的关系。创作时按照标题进行构思,并要求听众依据标题的提示去听赏的器乐作品。作曲家这样做是为了防止听音乐的人任意解释自己的曲子。中国古代音乐中有许多描写自然风光、生活情景、狩猎和战争场面的乐曲,如琴曲《高山流水》、《醉渔唱晚》,琵琶曲《海青拿天鹅》、《十面埋伏》等,都属于标题音乐的范畴。但在欧洲,把标题构想作为创作思维的原则,把标题音乐作为一种美学范畴来对待,则是19世纪的事。标题音乐的名称始于李斯特,他是标题音乐的热情倡导者。音乐会序曲、交响诗、标题交响曲、标题组曲等各种类型的标题音乐,大多音乐形象鲜明,内容引人入胜,易于为听众所接受。在他们看来任何一门单独的艺术门类即使再完美也是有缺陷的,完美的艺术形式是不同的艺术门类相结合的产物。如以“歌唱”为主、综合诗歌、音乐、舞蹈等艺术的的戏剧——歌剧(3)在音乐的体裁和形式上,创造了名目繁多的新的体裁在音乐的体裁和形式上,浪漫主义作曲家也进行了大胆的革新和创造。他