假山设计http://www.yxztgy.com/景观设计：外国建筑审美外国建筑审美，一个建筑的内部空间，便是那个建筑的灵魂。这是美国当代建筑师莱特的名育。强调建筑空间，确是西方建筑的一个特色。不论古希腊的柱式建筑，古罗马的拱券式建筑、中世纪欧洲的各种建筑风格到现代主义建筑，事实上展现的不过是具体形制卜的建筑内部空间。柱梁系统，古希腊建筑，是欧洲建筑艺术之源。那时最有代表性的典型建筑，当数纪念性的建筑物—神庙。为了突出神庙中心活动的位置，希腊人创造出了独具特色的柱梁系统。即采用柱子上架梁的结构方式，并尤为重视庙宇外一圈柱廊的结构与装饰作用，由于柱在建筑中的突出作用与醒目地位，因而神庙建筑艺术审美的评判，便取决于柱子的造型、构件、装饰。柱式，是古希措建筑的辉煌成就之一。由古希腊柱式建筑开始，西方具有代表性的主要有三种柱式。其一是盛行于希腊本土和意大利、西西里岛等地的多立斯式。是公元前4世纪前的圆柱样式。它在台阶上直接安放柱子而无柱基，椭圆形的凹槽垂直平行分布于柱身，凹格大抵为偶数，多为16条到24条不等。从柱身的三分之一处以上逐渐收缩变细，柱顶由柱环、钟形圆饰和顶板三部分组成，多立斯式圆柱朴素、壮实，线条刚劲。棱角分明，造型稳定沉重。它拔地而起，给人以雄阔粗硬之感，整体造型充滋着一种顶天立地的男子汉气概，表现了男性雄强刚健的气质美与沉稳壮实的体态美。多立斯式的典型建筑物是雅典的帕特农神庙。帕特农神庙是雅典卫城中的主体建筑，供奉的有雅典娜守护神(又名处女神)。用充满阳刚的男性象征的柱廊拱卫处女神，或许是西方文化习俗中护卫女性的传统精神的滥筋，在建筑中的一种不经意的流搏吧。爱奥尼柱式。从公元4世纪开始流行于希腊本土以及小亚细亚地区。这种柱式有石盘状的极富于造型弹性的柱基，置于柱身和三个台阶之间，柱身比多立斯式要细长，其高度约相当于底部直径的八至十倍。柱身上的凹槽更深而且圆，柱子显得亭亭玉立、圆润平滑，柱顶更富装饰性，呈现为由曲线连接起来的两个涡旋型或螺旋型卷弧，好似鬓边的发塔。相梁不像多立斯式那样以独块石料削成的平面，中相有时饰以精美的雕刻，使枯部显得轻盈，往头的涡卷形给人以质感柔和的感觉，整个柱型明快轻灵、华美秀丽。柱顶是倒扣的钟型，柱基更为精巧细致。柱型亦修长，苗条而繁丽的造型，给人以少妇般俊秀而又富丽的审美感受。柱两端装饰丰富，使顽长的柱身仿佛减短。正是一种成熟健硕的少妇风韵。将西方柱式用人体形态比拟于希腊人对人体美的崇拜，和他们将人体美凝注到建筑中的移情。希腊哲学家认为:数为万物的本质，美是数的比例关系的和清体现。因而希腊建筑据说是按人体各部分的比例关系来建构，尤其柱式的度徽关系是如此，多立斯往式是按男人躯体的身高与脚印长度的比例即6:1的比例，来确定柱长与柱底直径的关系。爱奥尼柱式则按女性头的长度与身高的比例即1:8的尺度确定造型的。科林斯柱式不常被希腊人采用，在罗马帝国时期却广为流行。拱券圆穹，罗马帝国，在公元前2世纪势力已经包涉整个地中海，晚期的希腊也被并入罗马帝国版图。在建筑艺术上，罗马几乎全盘继承了希腊文化，比如柱式结构建筑形式。但疆域辽阔的罗马奴隶制帝国，其建筑形式也在追求阔大，以符合与体现政治上的大国风范。于是以拱券的应用和圆育顶为特征的建筑物出现，更鲜明地体现了罗马式建筑的艺术风格。希腊柱式建筑的材料依据，是有丰富的天然巨石可供采用。罗马没有这个条件。却由于活火山不少而有丰富的火山灰，提供了制作天然混凝土的现成建筑材料。这就为制作大跨度的拱券结构守窿顶建筑体预备了物质条件。罗马式建筑，一般是在门、窗和拱廊上广泛采用半圆形拱顶，以这种拱顶和交叉拱顶作为内部支撑。而支承拱券的浮重的墙和墩子上，柱式只作为装饰性造型贴之于墒和墩上，将券洞套在柱式的开间里，如此，柱式虽然存在，却已由支撑体变成装饰品，成为一种陈设，一种既往建筑风格的孑遗，同时其形式也就更自由和灵活了。由于利用拱券结构构筑半圆形拱顶，建筑物不仅牢固美观，而且在线条上将直线与曲线有机结合，给人们的视觉以舒展平滑的美感，又使建筑的内部空间相当宏大，给人一种包容八方的建筑气度感。罗马城中的万神庙，育顶直径达13，3米，顶端高度也为43，3米，中央开一个直径8，9米的圆洞，建筑空间的宽阔完整，令人叹为观止。拱券圆弯的罗马式建筑，广泛用于桥梁、高架渠、大圆形竞技场以及凯旋门等建筑中。罗马广场附近的君士坦丁大帝的凯旋门，被视为一座代表性的拱型建筑，更早的有建于公元81年的铁达凯旋门，这个独立的单拱券门高15，8米，宽5，33米，门的两侧是厚重的双倚柱型，其厚实庄重的形象，不仅有审美上的意义，在建筑力学上则服务于克服拱券的水平推力，有科学价值。这座凯旋门共有八根倚柱，柱头用爱奥尼和科林斯柱式相结合的形式，形成组合柱式，不但造型显得紊华秀美，也在