PAGE\*MERGEFORMAT4《风格乃文学之大体》阅读答案风格乃文学之大体郭宏安《列子》中讲到，秦穆公要找一匹千里马，伯乐推举的九方皋，说马已找到，是一匹黄色的母马，而秦穆公看到的是一匹黑色的公马，秦穆公不悦，伯乐则大喜，说，九方皋相马，"得其精而忘其粗，见其内而忘其外，见其所见，不见其所不见；视其所视，而遗其所不视"。事实证明，这匹马果真是匹千里马。这个故事让我想到文学翻译和翻译批判，当我们对文学译本进行观赏和评判时，莫非不应当力争做一个九方皋那样的人吗？"得其精而忘其粗，见其内而忘其外"，所求者，此之谓也。从事文学翻译以及翻译批判的人，能够从九方皋身上获得的启发是：推断译本的优劣，就要看它是否表现了原作的精气神，而不只是看译本的语句词汇是否与原作一一对应，是否严格正确、精确     或精确。所谓原作的精气神乃是其"原有的风味"（钱锺书语），即风格。风格者何？岂非"绝尘弭迹"者乎！译作传达原作的风格做到铢两悉称，是不行能的，但是尽力传达，努力做到惟妙惟肖，则是可能的，这就要求译者精确     地感觉、体会到原作的风格，并且能够用汉语加以正确表达，这是一个由感性到理性的过程，也是全面落实"信、达、雅"的结果。风格是贯穿原作的一股气概，或刚或柔，或动或静，或显或隐，精气神是也，例如夏多布里昂的华美，斯丹达尔的简枯，波德莱尔的阴冷，加缪的冷静这股气概同样应当在译文中显现。至于细节上的瑕疵，在这种风格气概的统领下，是不难订正的。很多名著往往有几处瑕疵，不害其为名著，这是由于有风格的存在。唐韦庄说："班、张、屈、宋，亦有芜辞，沈、谢、应、刘，犹多累句。"这是中国古人衡文评诗时的基本态度，即实行了瑕不掩瑜的立场。还是清沈宗骞说得明白："每见古人所作，细按其尺寸交搭处不无小误，而一毫无损于大体，可知意思笔墨已得，余便易易矣。亦有院体稿本，竟能无纤毫小病，而鉴赏家反不甚重，更知论画者首须大体。"沈宗骞所说的鉴赏家正是我所说的文学翻译批判家，前者面对的是想象力对现实世界的加工和改造，而后者面对的是想象力和想象力的产品。假如让一位文学翻译批判家评论傅雷译的《高老头》，他是着眼于风格，还是细节？在人民文学出版社外国文学名著丛书版的《高老头》中，傅雷把"鸡"译成了"鸭"，只能说不留神犯了一个小错，无关宏旨。像这类小错可以订正和避开，但并不影响《高老头》被看作是精确     传达了原作风格的一部优秀译作，正如批判家李健吾所说："巴尔扎克的浩大段落，在他是气魄，是气概，是酣畅"傅雷译的《高老头》的风格，庶几近之。一位文学翻译批判家应当把留意力放在译品的风格上，要独具只眼，看出作品整体的美。细节不行滥用。由于整体的美并不必定建立在细节的精确之上，有时候过于追赶细节的完善，以至于失去制造的活力，那就得不偿失了。法国19世纪的大批判家波德莱尔对整体与细节的关系有过非常精彩的论述，例如他毫不迟疑地赞同德拉克洛瓦"为整体而牺牲细节"，由于后者"生怕因作业更清楚更好看而产生的疲惫减弱他的思想活力"。当然，细节的错误仍旧是错误，当它危及整体的美的时候，就必需毫不留情地指出来。15．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3分）A．作品的风格，即是本文所强调的"得其精而忘其粗，见其内而忘其外"中的"精"与"内"。B．推断译本的优劣，要看译本的语句词汇是否忠实原作、是否精确     ，更要看它是否表现了原作的精气神。C．名家作品也有细节的不足，如夏多布里昂过于华美，斯丹达尔过于简枯，波德莱尔过于阴冷，加缪过于冷静。D．译者对原作风格把握不准，即使词句译得很精准，也不能说是全面落实了翻译工作的"信、达、雅"的要求。16．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（）（3分）A．大量地使用举例论证和引用论证，体现出其丰厚的学养和开阔的眼界。B．举例论证留意了详略得当，既有多例的排比列举，也有对一例的深化分析。C．引用沈宗骞的话是为了论证文学翻译批判家应着眼于整体风格而不是细节。D．在论证评论诗文应实行瑕不掩瑜立场后，接着论证文学翻译家也应如此。17．对翻译作品，为什么特殊看重风格的精确     传达而不纠结于细节的瑕疵？（6分）答15．C16．D17．①风格是原作的精气神，打算作品整体美；②有风格在，细节的瑕疵往往是无关宏旨的；③滥用细节，(过分追求细节)经常会失去制造的活力。