中国电影史中国电影的开端第一节：早期中国电影放映。第二节：早期中国电影2、中国叙事电影的开始3、中国早期电影的时代语境第三节、早期电影格局第一代导演成龙导演、编剧、演员《警察故事》《尖峰时刻》《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、这一时期随着国立电影公司的建立，电影从故事短片转变为故事长片。张军钊导演的《一个和八个》是第五代导演的第一部作品港片全盛之时更曾雄霸亚洲、虎视欧美。《有话好好说》《幸福时光》战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。主要电影公司：电影懋业公司、邵氏、嘉禾、新艺城如卜万苍导演的《三个摩登女性》，蔡楚生导演的《新女性》，尤其值得称道的是吴永刚导演的《神女》。“第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕业生。《芙蓉镇》、《清凉寺钟声》、《最后的贵族》《鸦片战争》等。2、中国叙事电影的开始被称作“文人电影”“市民电影”。部分资料也采用了这一说法。3、中国早期电影的时代语境中国电影的成熟期第一节、三十年代电影第二节逐渐成熟的电影产业第三节、“左翼（新兴）电影运动”第一部左翼电影是夏衍编剧、程步高导演的《狂流》（1933年）。在20世纪30年代，女性问题开始进入电影创作者的视野，产生了一批优秀影片。如卜万苍导演的《三个摩登女性》，蔡楚生导演的《新女性》，尤其值得称道的是吴永刚导演的《神女》。《神女》，无声片的颠峰之作，阮玲玉表演艺术的颠峰之作。中国电影年——1933第四节、国防电影第五节、战时中国电影（1937－1945）孤岛电影第五节、四十年代末期中国电影《一江春水向东流》第二代电影导演创作特色：1、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中，使电影成为反帝反封的政治武器。2、奠定了中国电影进步的现实主义传统。3、既注重从我国传统文化中汲取营养，又注意借鉴外国电影的创作经验，形成了中国电影独具特色的民族风格、民族气派。早期中国电影男明星早期中国电影女明星新中国电影的初创期“十七年电影”1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的繁荣和发展科学文艺的根本方针，极大地振奋了电影家的创作热情。第三代电影导演文革时期停滞期文革时期的中国电影新时期以来的电影第一节、1977－1989年的电影《庐山恋》中国第一部吻戏第三代与第四代导演共存，第五代导演的崛起这一时期随着国立电影公司的建立，电影从故事短片转变为故事长片。在文革结束的头两年里，人们仍然没有从“左”的思想里摆脱出来，因此在1977至1978年这两年里，新拍摄的电影无论从人物塑造还是视听语言来说同之前都没有大的变化。《孤儿救祖记》（1923，社会伦理片的开拓之作）成龙导演、编剧、演员《警察故事》《尖峰时刻》“第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕业生。1933年，中国银幕上出现了《狂流》、《春蚕》、《铁板红泪录》、《盐潮》、《上海24小时》、《小玩意》、《姊妹花》、《三个摩登女性》等左翼进步电影，在观众中产生了巨大反响，其主题和内容的新鲜令人目不暇接。《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》、《天作之合》等一批富于批判意义的作品。成龙导演、编剧、演员《警察故事》《尖峰时刻》“第五代”的艺术成就：以他们特有的对人类情感的真诚和社会思辨,喜欢用群像式的造型表达，对中国文化的审视是冷峻的,却也是包容的。被称作“文人电影”“市民电影”。第二节逐渐成熟的电影产业1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的繁荣和发展科学文艺的根本方针，极大地振奋了电影家的创作热情。1、按照好莱坞的工业规则，电影一旦开机便需按部就班，不能随意更改剧本、变动进度。《青春万岁》（黄蜀芹）、《青春祭》（张暖忻）、他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。2、第四代成为这个时期的创作的主流：“第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕业生。他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。吴天明（二）吴贻弓：《巴山夜雨》、《城南旧事》、《少爷的磨难》、《姐姐》、《阙里人家》等。3、第五代导演：张军钊、张艺谋、陈凯歌、黄建新、冯小刚、冯小宁、李少红、胡枚、夏刚、田壮壮、吴子牛、张建亚等。张军钊导演的《一个和八个》是第五代导演的第一部作品PS:国内部分研究者认为陈凯歌的《黄土地》是“第五代”的开篇之作。部分资料也采用了这一说法。“第五代”的艺术成就：以他们特有的对